姜傑的裝置創作始自1994年"生命的模樣"（石膏和木，2米）。1995年，她用絲綢、玻璃鋼、透明絲線和28個約一米高的兒童模型為媒材，創作了"接近"。1998年在波恩婦女博物館展出的"衛生的故事" 等裝置作品，同樣是以幼小的生命為題材。姜傑是中央美院雕塑系出身的，1991年畢業後留在中央美院雕塑創作室從事雕塑創作。她的專長是人物胸像。1993年姜傑為一家玩具公司作娃娃的模型。她開始對泥娃娃產生了一種特殊的感覺，她說："幼兒身上所蘊含著的那種神秘、脆弱、柔軟、濕潤、敏感與淒涼，我從未在一個成年人身上看到過。"從此姜傑就喜歡上幼兒，也許這就是姜傑對生命有特殊敏感的地方。姜傑熱愛生命，她在"衛生的故事"中對婦女用計算例假日期來扼殺生命的做法提出了感慨。掛歷上用紅筆打上的叉，和懸掛著的小嬰兒的塑像，雕塑了生命與死亡的無奈與淒涼。女人不得已的計算，卻只是換來男人的歡樂嗎？
　　1993年姜傑著手製作嬰兒像，以她的技巧與能力是可以創作出無懈可擊的作品來的，但她主動降低了技巧在作品中的重要性，而突出感覺的表現。她做了三個不同動態的嬰兒，再將這三個嬰兒用臘這種易碎的材料，複製成50個。1994年姜傑以這50個嬰兒蠟像為媒材推出其個展"臨界點"。50個嬰兒蠟像被放進一張長6米、寬5米的塑料薄膜裡。在無序中，易碎的嬰兒互相擠壓、碰撞。在這一作品中，她試圖發掘與揭示被社會忽略了的易碎的小生命，他們是多麼無可奈何地在這殘酷的世上活著！可是對姜傑來說，社會的人，無論嬰兒、孩童或是成年人，無論是輕是重，都得有人來承受的，也會有人來承受，因為人們不可能一廂情願地生存在這個世界上。
也只有姜傑，才能創造出這樣的生命來，因為她是女性，但不是女權主義的女性，她是雕塑家，但不單單是s事物的雕塑家，而是神秘生命的雕塑家，所以她會成為母親。

（黃鳳祝，波恩1999年7月16日）