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 藝術簡歷 評論文章 作 品 |
東方古韻的現代表述 #童振剛的題材主要是現代仕女。 #對美麗女性的欣賞，是人之常情。同春宮畫相比，仕女畫表達了男人們「好色而不淫」的審美觀照。儘管在新中國這一題材絕跡了三十年，但隨著觀念的開放和文化環境的寬鬆，一些年輕畫家突入這一禁區，以比前人更為深切的關愛、更為大膽的描繪，恢復了我們對女性美的敏感。童振剛是這些畫家中最有藝術感覺，也最有藝術品位的一個。 #同丁紹光相比，他筆下的女性是帶著體香和體溫的；同朱新建相比，他筆下的女性又同我們保持著一定的距離。 #我歎服童振剛的地方，還有他的恰到好處的距離感。 #同美麗的女人保持恰到好處的距離，並不只是出於道德的考慮，而是審美的需要。距離產生美，距離使佔有的消費性享受轉化為靜觀的審美性品味。 #童振剛把美麗的女人送到我們面前，又讓她們站在相當的距離之外。他是創造觀賞距離的高手。 #一個有趣的、看起來是矛盾的現象是，童振剛在大膽地運用不同的材質以突破水墨表現的極限時，並沒有捨棄骨法用筆、中鋒勾勒這一「保守」的中國畫底線。他這樣做倒不是為了保留一個「中國畫」的名分，而是從長期的書畫實踐中，深深地體味到書法線條的內在張力，還有它的抽像構成美。他的多層次肌理的平面結構，如果沒有相當力度的「骨線」作為支撐，畫面的剛性就要弱化許多；而正是這種剛性的支撐，才使得他的仕女畫在氣度上不同於傳統，更不同於日本和台灣的同類畫家。 #一個纖柔的題材因此而被他的剛性筆墨所超越，畫得渾脫瀟灑，大氣磅礡。童振剛的線條屬於傳統書法美學推崇備致的柔中含剛的「錐畫沙」似的平圓線條。這種線條像鋼筋一樣，勁道內斂，極富彈性，對其題材上的脂粉氣進行了氣質上的「補鈣」。 #解讀童振剛是一回事，評價童振剛又是一回事。因為評價需要參照。但童振剛在中國屬於很特殊的個案，以致於無法把他放到某個群體或者一個流派中去。 #我認為，至少在目前，童振剛是一個不好歸類的畫家。他就是他。他的風格和形式，是某種顧盼於傳統和現代之間的別類或別裁。 #在語言上，他的探索和實驗走的很遠；而在題材上，他卻寧肯照顧最一般的觀眾。 #他不把精力和智慧放在「畫什麼」上，而是傾其力量解決「怎樣畫」的問題。他認為這才是繪畫的本體性問題。一個古老題材的現代表述——這才是他要做的。 #他的現代仕女畫達到了表現東方女性美的一個當代高度。 #如果讓我在二十世紀的仕女畫中選兩幅作品，我會把第一張票投給林風眠，而把第二張票投給童振剛。 #節錄王魯湘文 |
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