◆◇　1950年以後，傅抱石開始了藝術生活的嶄新時期。


◆◇　社會有一定的安定，藝術創作就繁榮起來，像傅抱石這樣有成就的藝術家自然受到尊重。當初他除了在南京師範學院教課外，還是江蘇省美術家協會的主席。後來他又當了江蘇國畫院院長、全國美術家協會副主席、全國人民代表大會代表等等。這榮譽，不僅在他少年時代靠「趙之謙」活命時夢想不到，就是在重慶托親靠友賣畫度日時也是夢想不到的。我於1964年春，曾在南京他家做客，那時他住在漢口路一座小山的別墅式樓房內，花木蔥鬱，仙禽鳴春。有人說：這就是乾隆年間有名的小倉山房舊址，他很有風趣地說：袁子當年享受不到的現代建築的舒適，這一點他比不上我。再說，子才這座隨園，當年是靠縣太爺巧取豪奪得來的，像我這樣一個寒士，要是生在他那個年代，不但無福住這座小倉山，恐怕還只能同鄭廣文那樣「焉知餓死填溝壑」呢！


◆◇　1957年，傅抱石曾到東歐去旅行訪問，回來後出版了幾本寫生畫集，用國畫寫歐洲風光，這在過去是罕見的。1960年9月，美術家協會江蘇分會組織了以傅抱石為主的寫生團作了2萬3千里的旅行，他們經歷了六個省的十多個城市，後來在北京舉行了「山河新貌」展覽，為我國山水畫的繼承和創新，做出了新的貢獻。這個展覽，轟動了當時的國畫家們，對國畫山水的創作開闢了新路。1964年6月，他又作了一次東北寫生旅行，回來後出版了《傅抱石東北寫生畫集》。


◆◇　1959年，這是傅抱石難忘的一年，那年8月他剛從外地寫生回南京，就接受了創作歷史上空前巨幅的國畫——《江山如此多嬌》的任務，這幅高5.5米，寬9米的大畫，是和廣東畫家關山月合作的。畫面上同時出現我國東西南北的不同地貌和春夏秋冬的不同氣候，有的部分正是萬紫千紅，春陽和煦，有的部分卻是白雪皚皚，山舞銀蛇，紅日普照，構成了「看紅妝素裹，分外妖嬈」的奇觀。傅、關兩們正是巧妙地運用我國傳統繪畫中把四季山水或四季花鳥集於一圖的妙諦，來表現廣闊河山的面貌。


◆◇　與此同時，國內外的大建築或賓館、使館，都紛紛聘請他製作國畫。儘管他身體從來就不算健康，但是他的藝術勞動卻是驚人的，這個時期是他的繪畫創作最旺盛的時候，而美術論著的問世，也是最多的時候。四十年來，傅抱石出於對藝術和對山河的熱愛，一直在忘我地工作，儘管他和古代許多畫家、詩人一樣愛酒貪杯，有時碰到二三知己，他也喜歡談天說地，但從不耽誤他的創作。他喜歡在晚上人靜時一個人作畫，有時直到天明才睡，這是他多年以來的習慣。五十年以來，傅抱石最愛用「待細把江山圖畫」這句詩句來題畫，這句意味深長的雙關語，十多年來，他辛勤作畫的心情，都表達在這句題識中。


◆◇　抱石一直是以興奮的心情度過他的晚年的。按身體來說，他是拖著好幾種病在工作。酒對於他，在過去社會是借此澆愁，在他的晚年，則變成作畫的助力，但因此也剝蝕他的健康。1965年9月最後一天，抱石在南京逝世，他以61歲的年齡，結束了他的一生。如果拿齊白石來比，他只能算是中年夭折，這不能說是我國藝術辦的一個損失呵！

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　——摘自《美術報》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2002.10.04