盲人摸像是無可奈何的，而對於每一個健康人，我們總是習慣於從整體上去把握和認識對像，這樣才能真正地理解事物的本質。與挖掘局部細節的做法相比，整體的組織安排要求在主次搭配、相互聯繫等方面考慮得更多更深入 。因為每一個整體性的大場面，必然是由眾多的細節組合而成，而這些細節中的任何一部分失控，都會給全局的畫面帶來這樣或那樣的損失，有時甚至是災難性的破壞。

　　需要注意的是：

1、首先確定畫面的主次輕重。

2、合理安排各構成元素的大小、冷暖、明暗、動靜等。

3、尋找有關聯的東西來豐富畫面。

　　利用超廣角增強氣勢和空間感 圖1A，司馬台長城素以陡峭險峻聞名，登上去後，果然一覽眾山小，身在半空中。那麼怎樣表現長城在這裡的險峻呢？面前的一座山峰高高聳立，古長城蜿蜒伸向頂峰，只有踩著一腳寬的天梯（單邊牆）才能爬上去，同行的人全都望而止步。就拍這長城和險峰，用100mm鏡頭框住它，但從畫面來看沒有險峻的效果，原因在於缺少相應的陪體、背景來襯托說明。

　　圖1B，決定增加遠山作背景、長城殘垣作前景來烘托出山高牆險的氣勢，為此改用50mm鏡頭拍攝，與前一畫面比較，險峻的氣勢有些增強但還不夠。同時有一新問題，前景長城殘垣雖然起著對比和路標的作用，可在視覺構成上太「搶戲」，有些顛倒主次，需要調整。

　　圖1C，換用24mm廣角鏡頭， 重新取景構圖。利用廣角鏡頭的特性大範圍的收納周圍空間的景物，以敵樓和利劍般直插藍天的長城險峰為中心，誇張近處的絕壁、城牆並弱化遠山，相互對比相互襯托。這樣長城險峻的氣勢和空間感非常突出，畫面整體也非常和諧。

　　圖2A，陝西鳳翔的泥塑工藝品具有濃厚的民族色彩，去年的生肖馬郵票原型出於此地。2002年去了村裡，農家大門口、院子中、窗台、炕桌上等，到處都可見到大大小小的泥塑生肖馬。在一處乾淨的地面有一匹小泥馬，視覺上很抓人，用50mm標準鏡頭拍了一張：畫面簡潔，小馬突出，但對一個外人來說信息量又少又單調。

　　圖2B，進了屋，炕桌上擺著幾個剛完工的泥塑馬，造型大體相似又各有變化，比一個小馬的畫面豐富得多。仍用50mm標準鏡頭拍攝：紅色的桌面上大小不一的四個生肖馬，顯得統一又活潑。不過背景依舊無意義且很不美觀，整體效果還不如前一幅。

　　圖2C，走到後院，兩眼猛地一亮：窗台上佇立著一個小泥馬，像是在等待它的主人——攝影人，我還是用50mm標準鏡頭趕緊拍攝。這畫面太好了：背景是漂亮又極富民族特色的窗戶和剪紙窗花，小泥馬正是窗花們的代表，它們一同展示民間工藝風貌並講述其深厚的文化內涵。 隨機應變找畫面

　　圖3A，太陽高照，到海邊采風。用200mm長焦鏡頭拍攝了一塊礁石與湧動的浪花。從畫面看：礁石的形狀不奇特，浪花低平沒有層次而呈混亂狀，整個效果並不理想。以現場條件看應採用全景更合適，因海面上礁石的層次分佈都不錯。

　　圖3B，改用100mm中焦鏡頭，將海邊幾塊斜向伸入大海的礁石全收進畫面。這些礁石色彩暖紅，跳躍分離又相呼應，而碧綠的海水與白色的浪花簇擁著礁石，使整個畫面主次分明又充滿活力。

　　圖3C，正在拍攝時，附近海面上駛來一艘小船，好像要到礁石處，真是天賜良機。原機位不動，改用80mm中焦鏡頭，擴大海水範圍「守株待兔」，果然進來了：小船的入畫剛好位於黃金分割點，使畫面工整和諧，並與大海礁石形成了鮮明的對比，更難得的是為已經很漂亮的自然風景又增添了一種人文因素，令畫面內涵更豐富。(文：金力)

摘自《東方熱線》
2004.4.27