我嚮往湖南的湘西，並數十次的走進這片古老而神秘的地方。穿過那千變萬化的雲山霧海，踩著崎嶇的石板山路，藉著長長的獨木橋，走進了一幢幢古老的吊腳樓……在這裡你隨處可感受到土家、苗家人民純樸的民風和民情。炊煙裊裊的火塘、烏黑髮亮的板壁、凝重的石磨、彎月的鐮刀、正在休憩的老犁、沉寂的木樓、空落的天井、懸之高閣的籮筐和那飽經風霜的木門……這些看似與美無緣，甚至是雜亂而不經意的一切，更是在向人們述說著湘西的歷史和變遷。 如何在湘西這片熱土上拍攝出具有個性的照片來，是我近年來力求發現和探索的問題。光線在不同的物體上會產生出不同的效果，在湘西許多場景的拍攝，常常是在陰雨天氣下的極低照度的情況下進行，所以要求攝影者解決弱光下拍攝的技術問題。按照拍攝常規，小光圈能得到大的景深，快速度有利於抓取人物的表情瞬間，在照明充足的環境裡是這樣，但是在弱光的情況下拍攝，你就會發現困難重重。幾年來我在弱光的環境下如何拍攝進行了多次嘗試，雖涉獵不深，但也積累下一些經驗，

　　 1 .使用穩固的三腳架是必不可少的；

　　2 . 對被攝體進行測光時，要綜合考慮明暗兩處的受光情況，否則會造成暗部的層次損失過多或亮部曝光過量；

　　3 .有條件應預先準備好反光輔助用具，如反光板、手電筒、閃光燈、蠟燭、煤油燈等；

　　4 .要選擇設有B門或T門的相機，在長時間曝光時使用。此外，會經常用到單鏡頭反光相機上的自拍器，這種預升反光鏡的方式，可將相機自身的震動降到最低。長時間曝光時應使用快門線；

　　5.如要長時間的曝光，應瞭解所使用膠片廠家的有關倒易律失效補償的提示；

　　6 .使用閃光燈進行拍攝時應利用四壁和天花板進行反射，這樣可使光線柔和、自然；

　　7 .蠟燭光的照度很低，照明的範圍也很有限，作為一種點狀光源，蠟燭光的照度根據平方反比定律，隨著照射的距離的加大而明顯的減弱，因此蠟燭光做主光源時以拍攝特寫為好。這裡提供一個參考曝光數據：一支蠟燭作為光源，照亮距離一尺的被攝體，使用ISO 400的膠卷,可用光圈F2 快門速度1/2秒。總之，在弱光下進行攝影創作，無論你採取何種手段和方式，都應該以不破壞周圍的環境氣氛為先決條件，並注意不在畫面上留下任何的瑕疵紕漏。
　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——摘自《中國攝影》
　　　　2002.08.20