2008-07-10

上海證券報

　　從「寫實畫派」、「新古典主義」到「F4」、「70後」、「80後」，過去兩年，中國當代藝術的市場行情漲勢喜人，不少作品價格連創新高。但與此同時，在當代藝術領域，「抽像藝術板塊」的行情卻一直起色不大。隨著中國當代藝術市場不斷升溫，不少業內人士表示，下一階段「抽像藝術板塊」中一線大師的作品價格具備上行潛力。

　　目前中國當代藝術市場總體行情火熱，但仍不乏一些被低估的板塊，那就是「抽像藝術板塊」。儘管這個板塊的一線大師作品的價格一直保持著穩中有升的態勢，例如法國的華人畫家趙無極、朱德群，以及國內的吳冠中，他們的作品多被博物館收藏，少數在市場上流通的作品已經受到藏家的大肆追捧，成交價格不斷走高。但從總體來看，目前「抽像藝術板塊」的行情卻一直起色不大。在當代藝術其它板塊代表藝術家作品屢創新高，有些精品甚至突破千萬元關口的時候，抽像藝術家的作品卻仍以數十萬元、甚至十萬元以內來計算，從這點來看，下一階段，「抽像藝術板塊」的價格存在上行的潛力。

　　丁乙 量小價低潛力大

　　其實在當代藝術領域，有不少藝術家的抽像創作極具代表性，例如丁乙、王懷慶等藝術家的作品。丁乙，1983年畢業於上海工藝美術學校，後被分配到上海玩具十二廠技術科，從事玩具和玩具包裝的設計工作。由於在設計時需要繪製大量的圖稿，而「十字」符號則是圖稿上用於標示多次套過程中的座標，丁乙由此逐漸在「使繪畫僅僅回到形式的本質」的理想下，形成了自己最具代表性的創作「十示」。從1989年開始，丁乙開始利用成品布進行創作，這使其作品更具觀念性。丁乙早在1993年就參加了威尼斯雙年展，1998年還參加了悉尼雙年展。

　　根據統計，截至目前，丁乙只有19件作品上拍，成交14件，成交總額也只有486.9萬元。最高一件成交的拍品是由紐約蘇富比在2006年拍出的《十示-6》（6幅），最終的成交價是207.7萬元，其餘只有3件作品的成交價格在40萬元以上。香港佳士得去年秋季拍賣的《十示97-46》以55.4萬元成交。上拍基數小，價格不高，這就是丁乙作品行情目前的真實寫照。

　　王懷慶 2007年市場呈現抬頭之勢

　　王懷慶的油畫作品形成了從具象到抽像、東西方融合的獨特個人面貌。其作品很早就進入到海外的一級市場畫廊中，之後一些亞洲地區的畫廊也開始全面代理其作品。2004年後，王懷慶的作品價格上升勢頭明顯，形成了新一波的價格行情。在2006年的國內市場中，王懷慶油畫作品的上拍量為15件，成交率為100%，成交金額為3357.4萬元，從成交率來看王懷慶的作品在市場中的買氣十分旺盛。而個人作品成交價排行榜的前10位作品在這一年中都得到了刷新，這說明王懷慶的作品價格在2006年的市場中繼續走高，大有飆升之勢。如香港蘇富比推出的《夜宴圖系列之四》（2006年作）成交價為582.5萬元，北京誠軒推出的《相對有聲》成交價為495萬元。

　　2007年，王懷慶成為春季表現極為突出的抽像油畫代表，作品的上拍量為8件，作品全部成交，總成交額達3599萬元。在這一拍賣季中，王懷慶油畫作品的均價大到了449.8萬元，在個人作品成交價格排行榜前10位中佔據了5位，並且前3名的成交價在春拍中均得到了刷新。如上海泓盛推出的《房中房-韓熙載之床-夜宴圖系列之三》成交價達929.6萬元，台北中誠的《三雙半筷子》（1998年作）成交價為813.772萬元，《相似椅子》（1999年作）在香港佳士得以752.4萬元成交，這幾件作品都超出了其歷史上的最高價。到秋季，王懷慶的作品價格又突破了更高的行情，上拍量為13件，其中成交11件，成交金額為5249.1751萬元。在成交價格上最為引人注目的是一件《金石為開（三聯幅）》（1998年作），這件作品在台灣羅芙奧的拍場上以2044.6305萬元的高價成交，創下王懷慶個人作品價格上千萬元以上的新紀錄。專家表示，王懷慶的油畫作品在近年來的價格升漲趨勢十分明顯，整體價位升幅巨大。

　　尚揚：近期漲幅迅猛

　　尚揚是近期市場中作品價格漲幅較為迅猛的抽像畫家之一。尚揚的藝術致力於藝術語言的多元化嘗試和精神層面的深度發掘。他以頑強的前衛探索、堅實的藝術功力，醇厚的傳統文化底蘊，創作出一系列優秀的表現主義作品，保持了抽像性的內在張力。

　　尚揚的抽像畫作品從1994年開始進入藝術品拍賣市場，但在20世紀90年代卻並不被市場認可，陸續上拍的3件作品均遭流拍。2000年，中國嘉德推出《不斷掰開的玉米》（1986年作）以6.6萬元成交，打開了尚揚的市場價格。而2004年中國嘉德春季拍賣推出的《黃河船夫》更以187萬元易主，創下了個人作品的最高價，2005年北京保利的《楚人競渡圖》（1984年作）以170.5萬元成交。從總體上看，尚揚的抽像作品雖然偶有單件作品突破百萬元，但多數作品的整體價位仍處在30-60萬元的價位區間。

　　2006年，尚揚作品的市場份額有所擴大，作品價格在該年也得到整體抬升——上拍量為24件，成交量為16件，成交率為67%，成交額為924萬元。如匡時國際秋拍推出的《有早茶的風景》（1991-1995年作）以85.8萬元成交，北京華辰的《古典空間的風景》（2002年作）以77萬元成交，江蘇嘉恆的《日記-60-1》（2006年作）以68.2萬元成交。

　　到了2007年，尚揚上拍作品量為18件，成交率為100％，總成交金額為954.508萬元。從成交率來看，尚揚的作品受到了市場的普遍認可，雖然在上拍量上有所精簡，但買方的追捧度卻創造了新高。在作品價格上，上海泓盛秋季拍賣推出的《董其昌計劃-5》（2007年作）成交價格高達397.6萬元，刷新了尚揚作品成交價格的最高紀錄，也使藝術家的作品價位上升到了一個新的台階；在上海泓盛的春季拍賣中，《有陽光的大風景-4》成交價格為62.7萬元；北京誠軒秋拍推出的《星光》（1991年作）也以57.12萬元成交。
抽像水墨市場：曾經慘淡，有望補漲

　　除了油畫領域之外，「抽像水墨」藝術家的作品同樣隸屬於抽像藝術板塊，對照油畫作品這部分作品的行情更加顯得「慘淡」。但是從創作角度而言，在中國當代藝術創作領域，這些作品的學術價值、藝術價值同樣不可忽視。中國嘉德在2006年秋季的「當代書畫」專場中就推出了數件抽像水墨畫家谷文達、張羽、劉子健、王川等藝術家的作品。其中，只有谷文達的作品受到了市場良好的回應，拍出的谷文達的《遺失的王朝》以30.8萬元成交，張羽的作品《靈光67號》以13.2萬元成交，而作為抽像水墨代表人物之一的劉子健的《碑銘》最終流拍，劉子健作品最高的拍賣價格也只有19.8萬元。

　　此外，美術批評界最近舉行了多次關於抽像藝術的研討會以及展覽，更多的專家開始關注中國本土抽像藝術的發展過程，梳理國內抽像藝術的學術脈絡，傳播其創作的美學價值，提高人們對抽像藝術的創作理解、這樣的學術互動也許未必在短時間內就能夠在市場上反映出來，但是有了學術研究的支撐，抽像藝術作品的市場價值很可能會慢慢顯現。