2008-03-12

上海證券報

　　有一種克隆性質的書畫造假，乍一看成品的「表象」似乎與其仿製母本的筆墨較接近，可一仔細觀察就會發現它們的用筆方式(或稱施用工具)並不一致，這就是「變態克隆」的概念。它具體是指作偽者在針對某名家作品進行克隆時，或無意或有意地變換了操作手法(一般還會連同材質)，使偽成品既是根據母本仿製出來，而又對原作品的筆墨狀態有所改變，最終造成成品的「變態」模樣。

　　分析來看，「變態克隆」成因是多種多樣的，有的並非全系主觀因素。其中既有作偽人對母本原作創作手法上的誤解，以彼當此或以此當彼；也有操作者其人受「絕對克隆」能力制約後的改弦易轍；更有純粹是試圖與母本「拉開距離」的造假策劃等等。雖然這種造假手法在一定程度上有脫離母本筆墨的成份存在，但它的所有造型元素仍完完全全是克隆，故而本質未變。

　　需要特別說明與提醒的是，「變態克隆」造假多數都與仿造現代著名畫家潘天壽的作品有關。因潘天壽兼擅指墨(以手指代替毛筆創作)畫與毛筆畫二種技藝，在許多書畫鑒藏家的心目中，潘老的指墨畫與毛筆畫都極具個人的藝術獨創性，在書畫藝術市場上二種作品的價格都較高，也相對較容易出手。因此，有些造假者就專作潘的上述二種類型作品的偽。他們也許是這樣以為：該畫家的畫無論是線條、墨塊還是造型都相對單純、簡捷，仿製起來可能較其他名家的作品更顯得「像」。於是，潘的指墨畫經常被作偽成毛筆畫，反之，毛筆畫也不時被作偽成指墨畫。

　　圖一這件署名潘天壽的成品，是南方某拍賣行1999年春季拍賣會的拍品。近看此畫其筆線均有似筆非筆、似指非指的失態感，且造型也有明顯的與潘老固有的不論是指墨畫還是毛筆畫藝術特點不相符之處(石塊與鷲鳥的筆線尤甚)。原來此畫根本就不是一件「靠得住」的成品，其母本圖二系畫家潘天壽多次出版過的指墨畫佳作《老鷲圖軸》，現由潘天壽紀念館收藏。將它們二者作比較，圖一作品筆墨與造型彆扭走樣，圖二則筆墨與造型奇拙生動，顯然是涇渭分明。個中緣由是造假者在操作那件疑偽成品時，所用的工具和材質與原作者的不同，即把指墨畫按毛筆畫來操作了，而主觀上卻妄圖要仿出與原作相近的藝術效果。試想，如此生硬甚至於還有一些可笑的炮製法，成品那能不「變態」呢？誠然，想要抓到這些「把柄」，眼光非專業不可。不過，該造假者也不是「一無是處」，如原作母本的款識署著「雷婆頭峰壽者指墨」到疑偽成品上就刪去「指墨」二字，改為「雷婆頭峰壽者」的名款，確也「合情合理」。

　　辨識「變態克隆」造假的書畫偽作，要求鑒定者對書畫作品中的筆性(書畫作品的筆墨普通規律與當局名家個人的筆墨特點)有較高的敏銳程度與較強的質量水準感知能力。如果鑒藏人平時就訓練有素，加上實戰經驗豐富，那麼任何「變態克隆」的成品一到他(或她)面前，就立刻會原形畢露。

圖一

圖二