2007-08-22

世藝網

　　歷史與現狀

　　所謂藝術品市場指數，是指反映一定時期內藝術品市場的整體價格水平或某件（類）藝術品的價格變動情況的統計指標。歷史上最早的藝術品市場指數，當數由蘇富比拍賣公司編制的藝術品市場綜合指數。1985年9月，蘇富比拍賣公司創辦了《藝術市場公報》，並且定期在《藝術市場公報》上發佈藝術品市場綜合指數，該綜合指數的構成包括早期繪畫、現代油畫、歐洲瓷器、中國瓷器、古董傢俱等十個類別。以1975年為基數100進行計算（即1975=100）。

　　負責《藝術市場公報》編務的是兩位統計專家：科布和艾克斯坦。他們在創刊號的發刊詞中這樣寫道：「本刊旨在探索藝術品市場的發展趨勢。我們將分析藝術品市場的整體表現，向現有的和潛在的收藏家提供相關的市場信息，並編製和發佈藝術品市場指數一覽表，將一段時期以來的藝術品市場行情提供給讀者。」

　　從某種意義上講，編者的主要目的，是想通過藝術品市場指數呈現出藝術品市場的「景氣」行情。因為到了1988年，該綜合指數已經上漲到了740，相當於每年以21%的漲幅上升。按照這個統計結果，藝術品的投資收益率決不亞於，甚至超過了股票、債券和房地產等投資品種。根據蘇富比拍賣公司於1990年7月出版的《藝術市場公報》，以上這幾大類藝術品的指數都漲幅驚人。

　　就目前的情況而言，在藝術品市場上最具有代表性和影響力的藝術品市場指數主要包括以下三種：一種是梅-摩西藝術品指數（Mei-Moses），另一種是雅昌藝術品市場指數（AAMI），還有一種則是中國藝術品市場投資指數（AMI）。雖然這三種指數的計算方法大不相同，涵蓋領域各有側重。但總的來看，它們大都由市場綜合指數、流派分類指數和藝術家個體指數這三類指數組成。

　　梅-摩西藝術品指數是由紐約大學的梅建平和摩西創建的。該指數大致反映了1950年以來美國藝術品市場上的美國本土畫派、印象派和現代派繪畫作品的價格變動情況。而雅昌藝術品市場指數是由雅昌藝術網創建的。該指數大致反映了2000年以來的整個藝術品市場、重要繪畫流派和重要藝術家作品的價格變動情況。中國藝術品市場投資指數則是由中藝指數監測調查中心創建的。該指數大致反映了2003年以來整個藝術品市場和部分藝術家繪畫作品的價格變動情況。

　　市場的晴雨表

　　正如許多評論家指出的那樣，藝術品市場指數確實成為了藝術品市場的晴雨表。以雅昌綜合指數為例，該指數描述了最具有代表性的藝術家作品的整體市場行情，以及藝術品市場的整體發展趨勢。例如，國畫400成份指數和油畫100成份指數中的400位國畫家和100位油畫家的作品成交量就分別佔到了國畫市場和油畫市場總成交量的80％，基本上反映出了藝術品市場的整體趨勢。問題是，看似準確，貌似客觀的藝術品市場指數真的名副其實嗎？

　　儘管目前我們還沒有確鑿的證據來對中國藝術品市場指數的準確性和客觀性提出質疑，然而，「信譽卓著、值得信賴」的國際藝術品市場指數的情況對我們顯然不無參考價值。按照《時代》雜誌社的藝術評論家休斯的看法，由蘇富比拍賣公司編制的藝術品市場綜合指數使藝術品交易「從表面上看起來更加準確，更加客觀，影響十分深遠。」許多評論家也指出：「藝術品價格竟然能以如此準確的方式加以表示，顯然是一件令人欣慰的事情。」因為傳統的觀點認為，每一件藝術品都是獨一無二的東西。藝術品市場指數的出現，讓人們逐漸接受了這樣一種新觀念：「藝術品投資是一門非常準確的科學。藝術品的價格就是它的價值。」《巴倫氏》甚至一字不改地逐期刊登蘇富比拍賣公司公佈的藝術品市場指數。可是，表面上看似準確的市場指數，實際上大有手腳可做。

　　根據沃森對蘇富比拍賣公司進行秘密調查後發現的一份秘密文件顯示，藝術品市場指數在《巴倫氏》上刊登時，曾經發生過搞錯時間的怪事。據說，這是由於辦事人員的一時疏忽，竟然將一組錯誤的數據送到了《巴倫氏》雜誌社。耐人尋味的是，蘇富比拍賣公司在得知事實的真相後，依然未做任何更正，因為「這組數字所呈現出來的市場繁榮程度，比實際情況要好得多。」所以，蘇富比拍賣公司也就樂得將錯就錯，裝作一無所知。不過，更為重要的還是文件的另一段內容所披露的事實：有一次，銀器類藝術品的銷售業績很不理想，結果被剔除出了藝術品市場指數的統計範圍。因為蘇富比（紐約）拍賣公司的部門經理泰爾尼感到「非常沮喪」，「打死都不願意將它計算進指數」。負責《藝術市場公報》編務工作的統計專家艾克斯坦認為「情況特殊」，因此「只好同意」。由此可見，只要統計數字所反映出來的市場狀況不如蘇富比拍賣公司預期的美好，他們就二話不說，乾脆把它剔除出「市場指數」的統計範圍，而且美其名曰「情況特殊」。換句話說，藝術品市場指數編製機構與藝術品市場的利益相關性強弱，在很大程度上直接影響著藝術品市場指數的準確性和客觀性。

　　由於目前並不存在獨立的第三方機構對藝術品市場指數的編制方法和編製過程進行監督和檢驗，因此，市場指數的準確性和客觀性實際上都值得懷疑。尤其需要指出的是，雅昌藝術品市場指數和中國藝術品市場投資指數的編制機構都已經涉足了藝術品市場。如果考慮到即使是歷史悠久、聲譽卓著的老牌拍賣公司蘇富比尚且會為了一己私利而不惜歪曲事實的話，那麼，中國藝術品市場指數編製機構的可信度，顯然同樣應該打一個問號。

　　利弊參半

　　對於藝術品市場而言，市場指數的重要性正在與日俱增。以雅昌藝術品市場指數為例，該指數就將自己的目標定位為：以藝術品市場指數的形式反映中國藝術品市場的發展變化軌跡和當前成交狀況。通過客觀的數據分析，準確把握中國藝術品市場的脈搏，全面分析藝術品市場的形勢和熱點，總結和掌握藝術品市場的發展規律，從而預測未來行情走勢。為藝術家、經銷商、收藏者、投資者和政府提供信息服務和決策依據。

　　事實上，正如評論家朱浩雲指出的那樣：「從宏觀方面看，藝術品市場指數能夠展現出藝術品市場10多年來的走勢，而對於投資者和收藏者來說，藝術品拍賣指數也的確是一個一目瞭然的平台，藝術品市場有指數總比沒有好。」然而，對於藝術品市場來說，藝術品市場指數顯然是一把雙刃劍。一方面，藝術品市場指數可以較為全面地反映中國藝術品市場的整體變化趨勢和發展軌跡；另一方面，藝術品市場指數既無法有效區分藝術品的精粗，也無法有效辨別藝術品的真偽。

　　此外，藝術品市場指數，尤其是藝術家個體指數實際上很容易被人為地操縱，從而對市場產生誤導。更為嚴重的問題是，在大眾傳媒非常發達的今天，藝術品市場指數的出現，將大大強化藝術品市場的價格「放大效應」，對藝術品市場行情產生推波助瀾的重大影響。例如，藝術品市場的回落調整行情，很可能會由於藝術品市場綜合指數表現出來的明顯下跌走勢，而使越來越多的收藏者和投資者普遍相信，藝術品市場行情正在走弱，並因此改變他們的市場預期和投資決策。如果這種「放大效應」不斷得以反饋和強化，那麼，對於藝術市場而言，則很可能是災難。