2007-01-24

新民晚報

　　在2006年秋季的藝術品拍賣會上，徐悲鴻的油畫《奴隸與獅》以5700多萬元的成交價，成為了最為耀眼的明星，這也使得其他經典作品的高價成交「黯然失色」。其中，最為值得關注的就是不久前在北京翰海秋拍上以561萬元成交的《群馬》。
　　
　　徐悲鴻畫馬，可謂是婦孺皆知。特別是在2005年香港佳士得拍賣會上，他在1937年創作的《古柏雙駿》以超過千萬元的成績，創下了其「馬」題材國畫拍賣的最高紀錄。但是此次拍賣的《群馬》既不是油畫，亦不是國畫，而是一幅水彩畫。與其上世紀三四十年代的寫意駿馬不同，水彩畫《群馬》中，駿馬氣魄雄偉，場面宏大，徐悲鴻採用寫實手法體現出「西方畫之可采入者融之」的明確理念。徐悲鴻在以水彩顏料於絹上悉心刻畫馬的骨骼和肌肉，鬃毛的粗糙、蹄的堅硬、皮的光滑，都在似不經意、實則準確至極的寫物造型之中盡顯無遺。徐悲鴻在大虛大實達到黑白與輕重和諧的手法，與西方繪畫有極大的不同，它既是畫家對中國優秀傳統胸有成竹的刻意運用，也是他「古法之佳者守之，垂絕者繼之」思想的極好寫照。
　　
　　在經歷了前兩年的「炒作」之後，這兩年的書畫拍賣市場已經呈現出一定的「疲態」。但不容質疑的是，當市場價格出現下跌的時候，價值型投資就展現出其獨特的優勢。尋找畫家不同時期的代表性，特別是展現其繪畫風格變化的作品，已經成為了一大投資趨勢。在2006年無錫文物公司的秋季藝術品拍賣會上，程十發在1948年創作的《葛稚川移居圖》立軸，成交價達到了231萬元，而在2006年中貿聖佳春拍的時候，這幅作品只有198萬元。它的第一次露面是在2005年香港一家拍賣公司的春拍上，當時的成交價不到130萬元。乍看這一作品，許多人肯定不會認為是程十發的作品，事實上，這是程十發在1948年的臨摹王蒙《葛稚川移居圖》之作，程十發當年雖然只有27歲，但作品縝密古雅，真實再現了原作的丰采。不僅顯示了畫家對中國傳統繪畫過人的鑒別和識見能力，也與拍場上其他的作品有著顯著的差別，這也成為了這幅作品的最大賣點。
　　
　　不僅是在國畫、水彩畫上，在油畫投資上，人們也對於作家的「變」產生了非常大的興趣。最為典型的就是目前市場上受到追捧的吳冠中、羅中立等人的作品。吳冠中的作品，由於以往已經介紹了許多，我們就不再多說了。對於羅中立繪畫風格的變化，我們可以從中誠信2006年春拍成交的《陽光下的女孩》和上海崇源2006年春拍成交的《撒尿》，這兩幅作品的差別中初露端倪。前者是其1986年創作的，後者是1991年創作的。1986年，羅中立正在歐洲留學，回國後雖然仍以農民為創作母題，但表現手法完全變了樣，大頭、大手、大眼睛的形象更接近巴山農民的本題意義上的真實形象，也形成了獨特的鄉土現實主義，與《陽光下的女孩》有著非常大的不同，也成為在拍賣市場上的最大賣點。