2007-01-12

世藝網

　　 清「四王」是指明末清初活動於江南地區，以摹古見長的四位山水畫家，他們就是大名鼎鼎的王時敏、王鑒、王翬、王原祁。「四王」的山水畫主要承習的是董其昌的衣缽，師承元人一體,大多以黃公望為宗師，畫法主張師古，筆筆講求來歷、出處。創作思想代表當時清宮廷畫派。其中王時敏、王鑒為董其昌的畫友，王翬是他們的學生，王原祁是王時敏的孫子。他們四人共同的特點是：山水畫趨於傳統，法度嚴謹，底蘊深厚，甚得元人三昧，因而深受皇家的青睞，被奉為繪畫的「正宗」而影響甚大，他們的畫格幾乎統治整個清代乃至民國。從藝術上講，如果將「四王」細分，又可分兩類：王時敏和王原祁祖孫更注意筆墨風格，追蹤黃公望，被稱為「婁東派」。王鑒、王翬的畫路較寬，力圖集古人之大成，他們不局限於董其昌的天地中，在吸取傳統的同時，注意取法自然，作品在摹古中求變化，尤其是王翬側重筆墨美，被稱為「虞山派」的代表人物。循規蹈矩的「四王」派系由於受皇室扶植推崇，最終導致清山水畫一蹶不振。民國時期乃至現代對「四王」的藝術評價並不高。上世紀90年代中期後，「四王」的作品在市場上受到了藏家的極大關注，其價格一路看漲，尤其是他們的精品，更是備受藏家的青睞，並成為拍賣場上的搶手貨。這裡逐一對「四王」進行介紹。
　　
　　 清「四王」是指明末清初活動於江南地區，以摹古見長的四位山水畫家，他們就是大名鼎鼎的王時敏、王鑒、王翬、王原祁。「四王」的山水畫主要承習的是董其昌的衣缽，師承元人一體,大多以黃公望為宗師，畫法主張師古，筆筆講求來歷、出處。創作思想代表當時清宮廷畫派。其中王時敏、王鑒為董其昌的畫友，王翬是他們的學生，王原祁是王時敏的孫子。他們四人共同的特點是：山水畫趨於傳統，法度嚴謹，底蘊深厚，甚得元人三昧，因而深受皇家的青睞，被奉為繪畫的「正宗」而影響甚大，他們的畫格幾乎統治整個清代乃至民國。從藝術上講，如果將「四王」細分，又可分兩類：王時敏和王原祁祖孫更注意筆墨風格，追蹤黃公望，被稱為「婁東派」。王鑒、王翬的畫路較寬，力圖集古人之大成，他們不局限於董其昌的天地中，在吸取傳統的同時，注意取法自然，作品在摹古中求變化，尤其是王翬側重筆墨美，被稱為「虞山派」的代表人物。循規蹈矩的「四王」派系由於受皇室扶植推崇，最終導致清山水畫一蹶不振。民國時期乃至現代對「四王」的藝術評價並不高。上世紀90年代中期後，「四王」的作品在市場上受到了藏家的極大關注，其價格一路看漲，尤其是他們的精品，更是備受藏家的青睞，並成為拍賣場上的搶手貨。這裡逐一對「四王」進行介紹。
　　
　　王時敏(1592-1680年）

　　他是明代相國王錫爵的孫子，年少時與董其昌、陳繼儒等書畫大家往來密切，為「畫中九友」之一，入清後隱居不仕。工詩文字畫，朝夕臨摹潛心研討遍摹宋、元名跡，在繪畫上，王時敏主要在追古人上下功夫，一生著力於黃公望，他筆下的作品乾濕筆互用，黑色有的醇黑，有的清淡，山水得宋元風格，筆墨蒼潤松秀，唯丘壑少變化，多模擬之作。坦率地說，王時敏作為清初「四王」中領袖式的人物，在總結前人筆墨方面的經驗，整理與研究繪畫歷史遺產是有貢獻的，但最終缺乏對造化的真切感受，創新明顯不夠。傳世重要作品有《山水冊》、《仿宋元六家冊》、《層巒疊嶂圖》等。

　　由於王時敏在畫史上的地位不高，一般大收藏家不願花巨資購買，所以很長時間王時敏的作品價格在市場上不太高。1989年他的《仿黃子久山水》被紐約佳士得拍至3.3萬美元，在相當長一段時間內，王時敏的作品價位基本維持在這個水平。近幾年他的作品有很大的揚升，2001年他的《隸書》被上海敬華拍至50.6萬元；同年，南京舉辦的「藝蘭齋」首屆中國書畫拍賣會上曾有一件王的《富春江山居圖》受到了眾多買家的熱烈追捧，最後以高達590萬元成交，創下王氏作品的新高；2005年他與吳歷合作的《夏山圖》在中貿聖佳以880萬元拍出。目前，王時敏作品在市場上十分少見，偶有亮相，價格已處於高價位。

　　王鑒（1598-1677年）

　　他的摹古功力很深，功力在王時敏之上，遍臨五代、宋元名作，尤專心於「元四家」。工淺絳和青綠山水，中年筆法圓渾，晚年變為尖刻。王鑒一生活了80歲，前40年主要致力於仕途，後四十年才得以專心繪事。擅長摹古，畫作艷麗明快，秀潤清朗。王鑒在當時與王時敏一起被推為畫壇領袖，人稱「二王」。王鑒的代表作品有《夢境圖》、《仿北苑山水》、《長松仙館圖》等。

　　由於王鑒在畫史上的地位不是很高，他的作品在市場上只能算一般。1989年他的《虞山山色圖》手卷被紐約佳士得拍至3.3萬美元；國內藝術品拍賣興起後，他的作品時常在拍賣場上亮相。1996年他的《煙嵐萬態圖》被翰海拍至37.4萬元；2000年他的《仿巨然清溪待渡圖》被佳士得拍至103.5萬港元；2001年他的力作《煙嵐萬態圖》再次被翰海推出，結果被拍至165萬元，創王氏作品最高價。近兩年，他的作品價格有較大攀升，2004年他的《雅宜春色》在中貿聖佳獲價671萬元，同年《仿古山水10開冊》在嘉德以1265萬元成交，此為王鑒作品市場最高價。現他的作品處於古字畫高價行列。

　　王翬（1632-1717年）

　　王翬祖上四代都善畫，幼時承家學，後從師王鑒，又經王引見，向王時敏求教，故王翬有機會遍摹兩家藏品，以後曾得康熙賞識，贈「山水清暉」四字以褒獎，又得以遍觀內府所藏歷代名跡，畫藝大進，奉詔作《難巡圖》12卷，場面浩大，內容豐富，筆墨多樣，為少見之宏篇巨製。王翬的山水畫集古人技法之大成，能工能寫，功力極為深厚，中年用筆細秀繁密，晚年用筆遒勁嚴謹，墨色富於變化，意境深遠含蓄。

　　後人學王翬的人很多，清代著名的有楊晉，現代著名的有張石園等。代表作品有《巖棲高士圖》、《仿王右丞雪景山水圖》等。

　　王翬的畫歷來是市場上的搶手貨，至今仍頗受海內外藏家的青睞。1989年紐約佳士得曾推出王翬一件《摹古山水冊》，為清內府舊藏，石渠寶籍著錄，最後以高達39.6萬美元拍出，這個價格在當時字畫中已不算低，一些在畫史上比王翬高的畫家只能望塵莫及。以後，他的畫價有所回落，但相比其他清代畫家仍是相當可觀的。1992年王的力作《北山圖》手卷在紐約佳士得拍賣會上以40萬美元成交，再創王氏作品新高。以後，隨著大陸古字畫收藏熱的興起，王翬的作品頗受市場的青睞，一般作品動輒數十萬元，大幅精品成交常常在百萬元以上。2001年，北京翰海拍賣會上推出的王翬《溪山行旅圖》手卷，經各路買家的激烈競投，最後以599.5萬元被國內一買家收入囊中。2005年他的《溪山行旅圖》手卷再次在翰海拍賣會上露面，結果大受各路藏家的追捧，以1870萬元成交；同年，《仿唐宋元諸名賢橫景6幅圖》手卷在北京九歌以3520萬元成交，創下了王氏作品的市場新記錄。

　　王原祁（1642-1715年）

　　自幼承家學，隨祖父學畫，功力深厚，曾臨摹了大量黃公望、董其昌的作品，一生臨摹不輟，遂成風格。康熙朝因畫名供奉內廷，先後充侍講學士，侍讀學士，佩文齋書畫譜撰輯官，鑒定古今名畫。因受朝廷寵愛有加，其名大振，追學其風格者甚多，使婁東派的地位一時統治中國畫壇，並幾乎影響整個清代山水畫300年。由於王原祁只知臨摹，缺少創造性，欠缺個人風格，作品陳陳相因，筆墨純滯，格局平庸，作品多千篇一律，無清新氣象，致使當時中國山水畫缺少生氣，引得後來一大批畫家不滿。起而倡導革新畫風之舉，反其道而行之，揚州八怪就是傑出的代表。王原祁擅長山水，以筆力渾厚華滋著稱，干筆重墨，被認為「筆底金剛杵」。作品特點是：「熟而不甜，生而不澀，淡而彌厚，實而彌清」，在「四王」中他是最見功底，也最有個性。代表作有《淺絳山水》、《仿王蒙山水》等。

　　與王翬一樣，王原祁的作品也很受藏家的歡迎。1994年他的一幅《仿黃公望秋山圖》手卷在紐約佳士得拍賣會上以34.35萬美元成交；1995年王原祁的一幅《山水》扇面在北京翰海拍賣會上以5.5萬元成交；1999年他的《仿黃公望王蒙山水》在香港蘇富比拍賣會上以106.5萬港元成交；2002年他的力作《仿宋元山水十開冊》在中貿聖佳拍賣會上以253萬元成交；2005年《仿宋元山水10開冊》在中貿聖佳以2420萬元成交，創王原祁作品市場最高價。

　　從以上四人的市場表現看，王翬的作品最受海內外藏家的歡迎，市場價格也最高；緊跟其後為王原祁、王鑒；最後為王時敏。導致王時敏作品價格低的主要原因是：王時敏的精品在市場露面較少，後市如果有大幅精品亮相，價格有望大幅攀升、迎頭趕上。