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現代操縱影人，各省有各省的拿法，各地有各地的耍法，形式不一，方法各異，各有巧招，但基本上是一根頸條，兩根手條，已不用八根絲線了。以唐山影的操縱方法為例，作簡要介紹： 演出影戲，特別是兩軍相爭的武戲，一般由兩個藝人操縱，一稱上線藝人，站在影台左方，拿影人由左向右方行進，左手持影人的脖條，右手大拇指與食指夾拿影人的右手條，中指與四指卡拿影人左手條。拿下線的操縱藝人站在右方，影人由右方向左方前進。 影人有不同的人物類型，也有不同的操縱方法，有的藝人還把這些操縱方法總結成藝訣。本世紀20年代樂亭縣王華班「把上線的」洪國昌，他對生、旦、淨、末、丑各行當的各種角色，在操縱上都有一套藝訣。 如《升帳點兵》的藝訣是：「穆桂英出場風擺柳，升帳亮相身一扭，單腳一抬回身走，坐在帳上威風抖。」對不同的旦角，亦有不同的要求：「正小兩手交，姑娘目下瞧，武旦風擺柳，花小手掐腰。」正小就是青衣，姑娘指閨門旦，花小即花旦或花衫。 對大奸面出場也有影人表演「程式」：「一步兩搖，眼睛上瞧，出場踏板，抖袖挺腰。」「板」指影台上的「舖板」。 還有對硬巾武生和軟、硬羅帽武生的拿法：「輕比鴻毛還輕，重比泰山還重，立如亭亭玉樹，走如風吹落葉。」 藝訣的傳承和積累，反映著一門藝術的水平，影戲藝訣也是影戲藝人的經驗總結。
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