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發展史 |
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一．概說 唐代是墓室壁畫的又一個黃金時代。在1950年以來的考古發掘中，發現了大量唐代壁畫墓，其中許多有明確 紀年， 形成了一 個清晰的發展脈絡。在陝西西安市（當時的都城長安）及其附近諸縣集中分佈著唐代帝陵和皇 族、貴戚及京畿大族的墳墓，這些陵墓的裝飾集中了當時最優厚的物質條件和水平最高的工匠勞動，是目前國內 唐代墓室壁畫發現最多、畫藝最精的地區。在與陝西東西相鄰的山西、寧夏境內，也不斷發現唐代墓室壁畫。除 此以外，最集中的唐代壁畫墓群發現於新疆吐魯番阿斯塔那墓地。 在這三大區域之外，湖北、廣東、河北、北京等地也零星發現過唐代壁畫墓。長安地區的壁畫墓大多規模較 大， 結構完備，有墓道、天井、甬道、墓室，在不同位置的壁畫上繪製不同的內容，包括青龍 白虎、出行、儀 衛、樂舞、宮女內侍等。學者已經對它們進行了較深入的梳理和分期研究：第一階段從唐高祖時期至唐太宗中期 ，壁畫佈局和內容仍沿襲北朝和隋墓舊制，代表作有三原李壽墓（貞觀四年，630年）和禮泉長樂公主墓（貞觀 十七年，643年）；第二階段是唐高宗和武則天在位時期，唐代墓室壁的特徵開始出現，但由於高宗死後武則天 實際上以東都洛陽為都城，長安的壁畫墓較少，代表作有長安縣執失奉節墓（顯慶三年，658年）和西安南郊李 爽墓（總章元年，668年）；第三階段從唐皇室西返 長安的神龍二年（706年）到唐玄宗天元十七年（729年）， 是唐墓壁畫特徵的形成時期，代表作有乾縣乾陵陪葬墓——懿德太子 李重潤墓、永泰公主李仙蕙墓（皆為神龍 二年，706年）和間開始，歷肅宗、代宗、德宗三朝（756—805年），風格特徵變化較 為明顯，代表作有西安 東郊蘇思勖墓（天寶四年，745年）；第五階段約從唐憲宗元和年間到唐亡（806—907年），是第四階段 的延 續和簡化，表明唐代墓室壁畫走向衰落。 二、名作賞析  李壽墓壁畫 李壽墓中的壁畫和北朝一樣，仍以列戟圖像區分外界和宅院兩部分，列戟以前是長達6米的死者生前狩獵場面， 畫叢山峽谷中數十名獵手圍獵，場面雜沓中有章法；列戟以後的部分表現墓主家居生活，細緻而生動。但這座墓的 壁畫筆觸比較生硬，人物形貌較為呆板，接近北周傳統（寧夏固原李賢墓壁畫）。 懿德太子墓、章懷太子墓、永泰公主墓壁畫  第三階段的三座乾陵陪葬墓代表了唐墓壁畫的最高水平。李重潤和李仙蕙是唐高宗李治和武則天的孫子、孫女，中宗李顯的長子、七女，死於大足元年（701年），據說為武則天杖死（一說李 仙蕙為難產而死）。中宗復位後，追封李重潤為懿德太子，李仙蕙為永泰公主，陪葬乾 陵。李賢是唐高宗和武則天的次子，因被猜忌 而廢為庶人。死後於神龍二年，以雍王 身份陪葬乾陵，睿宗景雲年間（710—711年）追封為章懷太子，啟陵重繪壁畫，提高 等級，故壁畫重層。它們的內容佈局基本承襲第二階段。墓道兩側先是驅邪的青龍、 白虎，其後 懿德、永泰墓是山林城闕、儀衛車馬，章懷墓則有變化，是狩獵出行和打 馬球場面以及禮賓客使。再後是闕樓 、儀仗和列戟，隨後繪男女侍從，並點綴花草樹 石，勾畫出家居宴樂生活氣氛。懿德墓之《闕樓》巍峨壯麗， 儀仗隊伍氣勢莊嚴，場 景浩大。章懷墓墓道東壁的狩獵出行場達12米，人物掣鷹攜犬騎馬奔馳在長安大道上， 反映了貴族耀武揚威的氣勢。懿德墓與永泰墓中的女侍面龐豐滿，眉目傳神，身姿優 美，衣紋線條勻勁流暢， 但仍是恭謹肅立的姿態；而稍晚出的章懷墓中的女侍則姿態更為靈活。這些壁畫大都 出於宮廷畫工之手，描繪 了人物、仕女、界畫、山水等各種形象，線條或嚴謹勁健，或灑落而有氣概，用色絢 麗，顯示了初、盛唐時期 的繪畫水平。以閻立本作品的宋摹本《步輦圖》和《歷代帝王圖》與之對照，共同點 頗多，而且壁畫更顯雄放 勁健。這幾處壁畫應出於宮廷畫師之手，在風格上完全可能受到閻立本的影響，而在 水平上可以代表唐代繪畫 的最高境界。  下一頁 |