二十世紀的山水畫

要革王畫的命

　　二十世紀是中國歷史上非常特殊的時期，它度過了社會轉型，飽受了外患內亂，經歷了文化革命，遇到了西風衝擊。因此山水畫在這百年間也發生了與之相應的明顯變化。
　　在二十世紀的前葉，“海上畫派”中的趙之謙、任熊、任薰、任頤、任預、虛谷、蒲華、吳昌碩，以其各具特色的繪畫打破了清代嘉慶、道光以來沉寂的畫壇局面，為下個世紀的發展奠定了基礎。
　　到了民國初年，“海上畫派”和以高劍父、陳樹人、高奇峰為代表的“嶺南派”、以金城、陳師曾為代表的“京派”，呈三足鼎立的態勢。
　　在一個大的文化背景下，中國畫近世發展的弊端受到了前所未有的激烈的批判，康有為指出了“中國畫學至國朝而衰弊極矣”，陳獨秀提出了“要革王畫的命”，因此鼎立的三足得到了時代新文化的擁護。

京城對抗新法的主要力量

　　海派中的最後一位大師吳昌碩雖以花卉為主，但間作山水，精於畫理，筆含篆法，墨韻深厚，其畫影響到王震、陳師曾、齊白石。
　　陳師曾早年留學日本，畫山水勾多皴少，瘦骨嶙峋，“筆簡意饒”，不入“四王”規範。陳師曾平生貢獻教育，獎掖後進，對齊白石幫助尤多。
　　齊白石的山水以《借山圖》最為知名，所寫出於胸臆，突破人間程式。
　　京城的另一山水名家溥儒，畫宗南宋各家，尤得馬、夏遺意，淡雅秀逸。而與之齊名的張大千早年涉獵各家，畫路寬廣，寫蜀中山水，富有新意。
　　金城於1919年在總統徐世昌的支持下成立中國畫學研究會，留學英國法律的金城任會長。金城以摹古而著稱，山水學戴熙筆法，而近陸恢風格。有《畫學講義》行世，追隨者眾多。後來其子繼承遺志，成立“湖社”，影響直至津門。
　　此系統的畫家多以傳統畫法為主，並成為京城對抗新法的一支主要力量。
　　其代表畫家胡佩衡、秦仲文、劉子久、陳少梅、惠孝同、溥松窗、吳鏡汀、周元亮等，又都在五十年代的新山水畫改革中作出努力。
　　嶺南的“二高一陳”深受革命思想的影響，對於繪畫的革新也是不遺餘力，他們吸收日本畫的風格，融會中西，所寫山水常以寫生為基礎，並表現許多現代生活中的事物，富有濃厚的生活氣息，雖然自它產生之日起就受到許多非議，但仍然在民國繪畫史佔有一席之地。