|
明代的山水畫
派別眾多 畫人無數
明代的山水畫在中國繪畫史上得到了超常的發展，派別眾多，畫人無數。有按畫風分的“院派”，有按地區分的“浙派”、“吳門派”、“華亭派”，其中“院派”和“浙派”、“吳門派”和“華亭派”關係密切，畫風相近。
董其昌論元代四大家，“浙人居其三”。作為“浙派山水首席畫師”的戴進，初為畫院畫家，繼承南宋李唐、馬遠畫法，以行筆頓挫和斧劈皴，寫山水“鋪敘遠近，宏深雅淡”，表現了略有院體遺風的浙派山水的面貌。
這種水墨蒼勁的畫法發展到吳偉，更為粗簡，因此較多受時人批評。這位被稱為“浙派健將”的吳偉正因為稍有不同於戴進之處，所以畫史中又把他歸於“江夏派”。這一派的畫家還有張路、汪肇、蔣蒿、李著、薛仁等。
而歸於浙派的畫家還有倪端、王諤、朱端等，他們同為宮廷畫家，皆取法馬遠、夏圭。浙派發展到後期，以藍瑛為殿軍。藍瑛亦取宋元筆法之伏，所畫以秋景見長，用筆頓挫，蕭疏蒼勁。其畫法一是勾勒淺絳，一是沒骨設色。因其生於杭州，成就於杭州，又有“武林派”之稱，傳人亦較多。
吳門畫派
明代中期，隨著吳門經濟的發展，這個自古的人文薈萃之地，孕育了“吳門畫派”，這一派中以沈周、文徵明、唐寅、仇英最有代表，又以沈周為首。
沈周從董源、巨然、李成、範寬入手，兼及王蒙、吳鎮，從古法中蛻化出自我的風格，其《廬山高》以王蒙皴法寫廬峰瀑布、松陰溪流，得山川神采。其文秀的風格，代表了吳門畫派的面貌。
沈周的山水，到晚年風格一轉，用筆簡練灑脫，雖幅面趨小，但畫面深沉雄渾。沈周中年時期就享有盛名，“片楮朝山，午已見副本”，文徵明、唐寅、陳煥、宗周、陳鐸、沈灝都出之沈門。
文徵明的山水清潤自然，粗細兼備，早年作品細致清麗，中年後用筆粗放，沉穩典雅。所畫山水中有一部分為紀遊的作品，別具生意。文徵明也是學生眾多，著名的有錢谷、陸師道、錢貢等。
唐寅的多才多藝，在吳門是有口皆碑，他較多地吸收李唐的畫法，用筆細長挺秀，皴法以披麻結合亂柴，靈逸生動，無刻畫之跡。
“明四家”中以仇英的山水為工整，有“趙伯駒後身”之譽。仇英的山水以青綠居多，結構嚴謹，筆力剛健，設色濃重，講究法度。
上述四家之外，屬於吳門體系但早於沈、文的畫家有趙原、王紱、徐賁、陳汝言、劉玨、杜瓊、沈恒吉、沈貞吉等，而繼沈、文之後的畫家還有錢谷、陸師道、陸士行、宋玨、謝時臣、文震亨、米萬鐘、卞文瑜、李流芳等。
|
