清代的人物畫

歷史的反彈

    清代的人物畫在繪畫發展史的整體頹勢下，呈現了多元化的局面，到晚清則因“海派”人物畫的加入，使人物畫的整體面貌得到了很大的改觀，同時在人物畫發展史上也出現了歷史的反彈。
　　清代的人物畫畫家主要為兩大陣營，一方面是供奉內廷的宮廷畫家，他們或畫肖像，或圖功績，其中重要的作品有清初的《南巡圖》十二卷，歷時三年完成，後來又有《萬壽圖》，由十四位畫家合作。
　　這些由皇室組織的大型創作，分別記錄了清初重大的歷史事件，而參與創作的畫家在當時都深具影響。乾隆時期曾多次詔畫功臣像，規模之大、要求之嚴，也是歷史上少有。
　　弘歷數次出巡都有畫士“隨駕而行”，因此這一時期有大批關於出行或紀功的作品出現。
　　這些作品由於受製於帝王的喜好，規模宏大，刻畫細膩，在藝術上並無太高的造詣，但是它們所烘托出的一個人物畫的盛世，卻是史無前例的。
　　宮廷畫家在完成大型創作的同時，也畫了一些符合己意的作品，其中的禹之鼎幾乎畫盡當時的名人小像，飲譽於康熙朝。焦秉貞的《耕織圖》，寫太平盛世中的男耕女織，精細謹嚴。還有西洋傳教士郎士寧，把西洋畫法引入宮中，也對清代的人物畫產生了一定的影響。

宮廷之外的畫家

    清代人物畫的另一方面是宮廷之外的畫家，其中較為著名的有徐璋、上官周、黃慎、華、羅聘、高其佩、丁皋、丁以誠、改琦、蘇六朋、蘇長春、費丹旭等。清末則有“三任”、胡錫圭、錢慧安等。 活躍於揚州的幾位畫家，在人物畫中表現出了“揚州八怪”不拘成法的特點。黃慎寫人物最多，他畫漁民纖夫等下層人物和民間生活，“畫到真相飄沒處，更無真相有真魂”。
　　羅聘畫人物形象奇特，構思立意也不同尋常。華的《天山積雪圖》，山水人物融合一體，顯示了堅實的功力。
　　高翔擅寫肖像，雖存世作品不多，但也名揚一方。閔貞的人物，形象幽默，筆墨淋漓。
　　晚清的人物畫中，高其佩用他的指畫，在表現形式上為人物畫開創新風。他的畫形象簡練，筆墨概括，但生動傳神。