元代的人物畫

不同的風貌

    人物畫發展到元代，因為受到社會政治和審美潮流的影響，已退居到次要的地位。但是人物畫和山水畫、花鳥畫一樣，也處於形式風格的轉型期，所以它表現出了與前代完全不同的風貌。
　　由於元代復雜的民族關係，統治者為了政治的需要，在政策上對漢族的士人許以高官，其中的有些漢人走上了仕途的道路。他們的仕途有著多方面的原因，並沒有從心理上屈從於蒙古人的統治，許多人身在曹營心在漢。
　　另一方面，統治者又採取高壓政策對付那些反抗者，而一些無心仕途的文人則隱於山林，放跡於山水間。
　　基於這樣的現實，在繪畫上出現了“疏於人事”的狀況，畫家用一種反映社會現實和自身心理狀況的筆墨形式，表達了“逸”的思想。

不是這個時代的主流

    從題材上來看元代的人物畫，顯然它不是這個時代的主流，在所謂的元代四大家中就沒有一個人物畫畫家，但是元代的人物畫卻在人物畫發展的歷史過程中佔有重要的地位。
　　趙孟螰因為仕元的問題，在畫史上一直受到非議，也影響了它在畫史上的地位，但是趙孟螰在繪畫史上卻有特殊的貢獻。
　　他的人物畫以《秋郊飲馬圖》為代表，所畫風格古樸，被認為是宋代李公麟之後的又一位重要的人物畫畫家。
　　趙孟螰在《人馬圖》方面的成就，又因其三世的努力，開拓了人物畫在這一方面的表現領域。
　　他的人物畫得力於多方面的藝術修養，從唐宋古法中脫穎而出，同時又糅合了山水畫畫法和書法的功力，因此所畫開時代風氣之先。
　　另一位重要畫家錢選在元代雖以花鳥畫出名，但是他的人物畫也有一定的影響，其代表作有《招涼仕女圖頁》和《盧仝烹茶圖軸》。