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 1990年以來，在許多城市出現「藝術村」現象，北京先是出現圓明園畫家村，後來圓 明園畫家村的畫家被譴散，許多藝術家開始在北京郊區的一些村子聚居，如先後出現的東 村、小堡村、上地搖滾村落等等；杭州也出現了相似的現象，在中國美術學院周邊的村子 聚集了許多美院考生、進修生；而上海則乾脆為畫家建了一個畫家村，並打出《走進畫家 村》的廣告，這個畫家村位於浦東大道玉蓮路，藝術家每月只須花很少的租金（一室一廳 300元/月、二室一廳400元/月、三室一廳500元/月）就可入住，畫家村可為畫家設立個人 展廳，其目的是為畫家創造一個居住穩定、自由寬鬆的創作空間。 〝藝術村〝現象讓我們看到中國藝術家們，尤其是還未成名、沒有經濟來源的年輕藝 術家的一種生活狀態。他們是一些為藝術著迷的藝術家，從四面八方走來，彙集到各大都 市，尋求自己的藝術理想。由於他們大多沒有穩定的經濟收入，只能每月花一百元左右租 那些便宜的農民房，在很差的環境裡從事藝術創作，而共同的藝術追求又把他們聚集在了 一起。在一個村裡，創作之餘，他們經常在一其起交流，在交流中感悟生活，在生活中體 驗藝術，他們感到理想離自己越來越近，他們希望崇尚自由的都市有一天能接受他們和他 們的藝術。 的確「文化人」居多的都市，給了他們更多的機遇。各種多如牛毛的展覽使他們有了 展示自己的機會，如果他的畫被某個批評家看中或被哪家畫廊看中，他們向成功就又邁進 了一步，曾經在圓明園畫家村呆過的方力鈞等人如今已成為「玩世現實主義」的代表畫家。 |
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