|
最有意思的是这些边缘艺术家的思想。他们总是在贬美院，说美院是屠宰场，是砧板，学院式的训练扼杀了许多学生的创造力。他们又很依恋美院，他们一次又一次的考美院，落榜之后又住在中央美术学院周围的村子里，他们希望和美院的人交往，希望有一天美院教授看中他们的作品，希望得到学院的承认。他们不甘于这种边缘状态，希望举办展览，希望有人买他们的画。但他们有不愿屈就当下主流"，画一些他们不屑的东西，于是他们放弃"同流和污"
，同时也放弃了金钱和饮食不愁的生活。他们选择"坚持" ，坚持他们自己的风格，坚持他们的艺术追求，他们希望自己的作品能有一天被主流社会认可（那怕象凡高那样，死后才被承认），他们希望有一天由边缘走向中心。他们生活在矛盾中，而时间则是这矛盾唯一可能的调和剂。
＂艺术村＂现象让我们看到中国艺术家们，尤其是还未成名、没有经济来源的年轻艺术家的一种生活状态。他们是一些为艺术着迷的艺术家，从四面八方走来，汇集到各大都市，寻求自己的艺术理想。由于他们大多没有稳定的经济收入，只能每月花一百元左右租那些便宜的农民房，在很差的环境里从事艺术创作，而共同的艺术追求又把他们聚集在了一起。在一个村里，创作之余，他们经常在一其起交流，在交流中感悟生活，在生活中体验艺术，他们感到理想离自己越来越近，他们希望崇尚自由的都市有一天能接受他们和他们的艺术。
下一页
|
