论张军的意境之美
中央美术学院教授、著名美术理论家孙美兰

　　热爱自然，与大自然合抱为一，又通过自然美冥观社会、人生和艺术家自身，体现天人合一的宇宙观，这是中国画最核心的特点。东方崇尚自然美，西方崇尚人体美，形成东方和西方两大造型体系各自独特的精神内涵，也促成东、西方艺术思潮的相互冲撞相互吸力。

　　中国画在绵延不断的历史进程中发展嬗变，辉煌的唐宋文化推出了山水、花鸟艺术奇异的高峰，宣告中国美学体系的成熟。当代山水画大师李可染说："山水是祖国的象征，花鸟是美的象征"--一语道破20世纪中国人魂之所系、情之所钟、时代性的新的美学观。

　　今日画坛，有才华、有创意的后起之秀，接踵而至，　人才辈出，中、青年山水画家、花鸟画家尤如群星纷呈，引人惊羡。一方面，是改革开放的新形势，　提供了前所未有的发展条件；另一方面，是东、西方文化交流的大潮，带来取之不尽的"选择性"。单一的模式，独尊的家法，逐条被冲破。张军，一位四十初度的画家，通过自学的途径，而能伸展出他强劲的创造活力，不能不说是"时势造英雄"。

　　把基本功放在第一位，是张军自学成功的第一要素。造型与笔墨基本功，是中国画向高层次发展升华的地基。张军写意花鸟去柔弱而得刚健，去陈言而得清新，当然和他对自然之美的体悟分不开，但是，若没有扎实的基本功，表现力单薄，笔墨语言平平，就不可能使一枝一叶、一花一鸟，在心迹与墨迹交融、运转中，契合造化，得其天机，勃发艺术生命力。基本功扎实，以求表现力到位，对于任何画家的成长都毫无例外是最基本的一条，很可惜，即使有幸在学院深造的青年画家，也未必全都领悟，未必能像张军那样，对基本功给与应有的重视。

　　张军的智慧选择，还表现在他创意之新--重在意境。　意境的开拓，是山水画之魂，也是花鸟画之魂，--更是中国画求生存、求发展之魂。张军前往四川瓦屋山写生、创作，能够紧紧把握意境，为着意境清新，他于取材、于章法，于形线之抽象构成、于墨和色相融相让的关系中，都有较深入的探索，也有一定的突破。在不失东方画魂的前提下，丰富了又变通了花鸟画的生命意味和现代风神。

　　张军花鸟画色彩强烈、明快而自得端庄典雅；用笔活泼爽利而不失沉着厚实；墨法于干湿浓淡交融之中求取自然之致。他时时大胆破除现成法规，独抒胸臆，去小巧纤弱，而趋向今日众望的大视野 、大格局。张军佳作，近年为海内外赏家所重，想必和他的艺术特色引人瞩目有关。
　　当代学者钱钟书论诗，认为"西洋诗歌理论和技巧可以贯通于中国归诗的研究"--我们是否可以由此而推及悟画：将西方绘画理论和技巧，包括西方现代绘画理论和技巧，贯通于传统中国画的研究，从而开辟又一新天地！

　　我想，　一向重视全面通达的青年画家张军，当有条件循此大道以求索，立远志而不畏近难，终有大成。

1994年11月于北京