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 艺术简历 评论文章 作 品 |
东方古韵的现代表述 #童振刚的题材主要是现代仕女。 #对美丽女性的欣赏，是人之常情。同春宫画相比，仕女画表达了男人们“好色而不淫”的审美观照。尽管在新中国这一题材绝迹了三十年，但随着观念的开放和文化环境的宽松，一些年轻画家突入这一禁区，以比前人更为深切的关爱、更为大胆的描绘，恢复了我们对女性美的敏感。童振刚是这些画家中最有艺术感觉，也最有艺术品位的一个。 #同丁绍光相比，他笔下的女性是带着体香和体温的；同朱新建相比，他笔下的女性又同我们保持着一定的距离。 #我叹服童振刚的地方，还有他的恰到好处的距离感。 #同美丽的女人保持恰到好处的距离，并不只是出于道德的考虑，而是审美的需要。距离产生美，距离使占有的消费性享受转化为静观的审美性品味。 #童振刚把美丽的女人送到我们面前，又让她们站在相当的距离之外。他是创造观赏距离的高手。 #一个有趣的、看起来是矛盾的现象是，童振刚在大胆地运用不同的材质以突破水墨表现的极限时，并没有舍弃骨法用笔、中锋勾勒这一“保守”的中国画底线。他这样做倒不是为了保留一个“中国画”的名分，而是从长期的书画实践中，深深地体味到书法线条的内在张力，还有它的抽象构成美。他的多层次肌理的平面结构，如果没有相当力度的“骨线”作为支撑，画面的刚性就要弱化许多；而正是这种刚性的支撑，才使得他的仕女画在气度上不同于传统，更不同于日本和台湾的同类画家。 #一个纤柔的题材因此而被他的刚性笔墨所超越，画得浑脱潇洒，大气磅礴。童振刚的线条属于传统书法美学推崇备致的柔中含刚的“锥画沙”似的平圆线条。这种线条像钢筋一样，劲道内敛，极富弹性，对其题材上的脂粉气进行了气质上的“补钙”。 #解读童振刚是一回事，评价童振刚又是一回事。因为评价需要参照。但童振刚在中国属于很特殊的个案，以致于无法把他放到某个群体或者一个流派中去。 #我认为，至少在目前，童振刚是一个不好归类的画家。他就是他。他的风格和形式，是某种顾盼于传统和现代之间的别类或别裁。 #在语言上，他的探索和实验走的很远；而在题材上，他却宁肯照顾最一般的观众。 #他不把精力和智慧放在“画什么”上，而是倾其力量解决“怎样画”的问题。他认为这才是绘画的本体性问题。一个古老题材的现代表述——这才是他要做的。 #他的现代仕女画达到了表现东方女性美的一个当代高度。 #如果让我在二十世纪的仕女画中选两幅作品，我会把第一张票投给林风眠，而把第二张票投给童振刚。 #节录王鲁湘文 |
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