| 笔墨本是实践的事，至于谈笔墨，也只是谈而已。
长久以来的说笔墨，说多了，说到如今，笔墨两字，实在已变成“中国画”的代名词。说有笔墨了，是长进；说无笔墨了，是未入门；说笔墨不好，是遗憾；说笔墨真好，是钦佩！笔墨二字，何其举足轻重！
大凡我们总爱把借鉴当今的说是抄袭，而是借鉴远昔的说是继承，这样可真真合了画画者的爱古癖，毕竟继承二字多含孝顺有为的意味，是十分合长情己意的，因而有才气的画者，有不少为获得继承权，艰难操练运作，争的是，成为继承的大手笔。这路数，实在是宽畅！多少画画者走了过来，且还在走，仍在走。
笔墨之中，画画者不少倾慕清高一格，盖因为一清高，即易脱颖而出，亦可闻名世间。又何况，大凡清高者多高古，一高古则逸笔草草耳，连十年磨一剑之艰苦造型锻炼也略可免去，是又一捷径。走此捷径者，谨防清高味变酸。
民族魂之伟大，不用多说，但倘以为一粗一黑一干一扫，才是伟大，则为李逵张飞才是样板了！别以为伟人都写狂草，鲁迅之手稿，实在恭正沉稳，至今也未逊其高岸。不妨记住，真理未必大声出，伟大未必粗笔头。
吓人即出效果，但遇到不怕吓的，也无法使其受吓，又何况吓人也需出力，力乏了，是会连吓人也下不出的。这笔墨，本就不再吓人，只在感人，既要感一感，就需有些真诚与精诚。
笔墨可否自创模式？当然可以，切是应该！但，关键在于这种自创有没有优势，是否有覆盖力。大凡大师笔墨，因其优势而学者众众，是即覆盖也！
大处讲笔墨，是讲境界，讲品格。
小处讲笔墨，是讲技巧，讲法度。
泛泛讲笔墨，是讲变化，讲特式。
笔墨之处，难在度的控制。
笔墨之妙，妙在情的蕴发。
笔墨忌妄，无形的谨严，则妄！
笔墨忌板，无意的挥发，则板！
笔墨可玩，但要真率。
笔墨是载体，驾御了可腾飞，出神入化。
选自《美术报》
2003.03.25
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