◆◇　金秋时节，嘉德拍卖公司将携2002秋委拍卖会的部分精品赴杭展出，其中有一幅《赏雪图》尤其为人们关注。面对这幅由何香凝和傅抱石两位艺术家合作的精品，不禁令人勾连起往日的回忆。

◆◇　1962年秋10月，受浙江省领导同志之邀，傅抱石先生赴杭州休养并访问写生，夫人罗时慧及长女益珊同行，直到次年4月，才返回南京，在浙江住了逾半年之久。


◆◇　在浙江，抱石先生游富阳、桐庐、建德、绍兴，创作了《新安江印象》、《富春山色》、《桐庐》、《绍兴东湖》等许多笔墨纯熟精练、极富自然情趣的佳作。在杭州，更时常流连于西子湖畔，把这个人间天堂的湖光山色，尽收于笔下，创作了《钱塘江》、《保俶塔》、《虎跑》、《九溪》、《龙井初春》、《西泠暮韵》等一大批精美清新的优秀作品，后来出版了《傅抱石浙江写生画选》。

◆◇　当时，抱石先生住在南山招待所，适巧当时何香凝和廖承志、经普椿一家也住在那里。何香凝既是革命老人也是著名画家，时兼任中国美协主席，在南山和抱石先生经常见面，相与往返，十分相得。两人一起谈文论艺，并合作画画，有几幅合作作品还收入了《何香凝画集》。元旦前夕合作的一幅《借彩笔丹青以迎一九六三年》曾在几种报刊上发表。而合作最为成功最为精彩的一幅，就是如今被称作“杨柳依依 雨雪霏霏”的《赏雪图》。


◆◇　那是为了迎接1963年春节而进行的一次有趣的合作。何香凝在纸上只画了杨柳一段，垂丝数条，极为简约，要抱石先生补缀完成。这可是个难题！加得太少，画面不美，甚至不能成其为一幅画；补得太多，画面雍塞，会遮掩老人的笔墨，喧宾夺主。既是合作就要各显其能而又相得益彰。画什么才能起到烘托作用？如何使“杨柳”突出而不使其成为陪衬？确实使抱石犯难而颇费心思。他想到关于“杨柳”的唐诗，如“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”、“忽见陌头杨柳色，悔教夫媚觅封侯”、“谓城朝雨吧轻尘，客舍青青柳色新”等诗句，与夫人时慧女士商量，总觉得以前画过，别人也画，题材太熟，了无新意。

◆◇　一天，抱石先生外出散步，走进了一家裱画店，见墙上裱着一幅旧画《昭君出塞》，忽觉眼前一亮，若有新得。受到此画的启发，于是《赏雪图》的构思逐渐形成了。但《昭君出塞》只是先生灵感火花的导火线，他并没有画怀抱琵琶去和番的昭君，画中女子优雅高贵，却只是平民百姓。这也许才更有典型性而更具普遍意义。款题《诗经》四句，是先生最为晴彩的画龙点睛之笔，点明了主题：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”。句出《诗经》“采微”。原诗描述的是出征战士戍边御敌的爱国热诚与思乡情结的内心苦闷。先生之作是从战士亲人的角度来表现的，画中女子哪里是在“赏雪”，她正陷入深沉的忧思之中，她在想念远戍边关的亲人，想到往日亲人远去，依依惜别，而今却是一片风雪荒寒，不知亲人何处，昔日风光与现时景象对比，触事生悲，能不令人黯然欲绝！

◆◇　据说对此作有多位专家不敢表态，那无非是因为图中仕女衣着鲜艳，在抱石先生作品中比较罕见。其实，先生在题识中已经说得明白：“旅中丹青不备”――他是以当时仅有的几样颜料而作画的。再说，在一片灰暗的背景之中，女子衣着鲜艳，真是光彩照人，画面效果更好。

◆◇　先生在题记中，还提到“用画象法写人物，用宋人意补景”。――人物衣纹及雪景都是空向留出的，绘画技巧、至为高明。但不管用什么方法，先生总能画出自己的特殊风格，看起来仍是鲜明的“傅氏家法”。形象的优美，表情的传神，都是非抱石先生而不办的。是为真迹，断无疑义。

◆◇　此图的完成，可说是画家合作的典范，两人之作，浑然一体。柳树与人物、与前景，既有机地合成在一起，又有红花绿叶共相扶持之妙，合作得自然精巧，天衣无缝。而且，老人所作杨柳，几占画面一半，抱石有意地让出画面，柳树周围未加景物，使杨柳越发突出。抱石所作，一切都从杨柳而生发，杨柳正是此图情深意远的主题所在。


◆◇　香凝老人当时也曾和几位浙江画家合作，结果都不太满意。抱石之作完成，香凝老人一见大喜过望，连声称赞：“抱石人才难得，人才难得呀！”

　　

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　——摘自《美术报》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2002.11.01