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从漫画里面领会字的好处

　　我画漫画，看来与写字毫无关系，其实不尽然。漫画主张夸张、幽默，追求情趣，可以“融书画于一炉”。当时，有个漫画家黄文农对我影响很大，他在商务印书馆和东方杂志社画漫画，字写得很天真风趣，又富于变化，给人们艺术享受。因此，我从漫画里面领会字的好处，领会字怎样写。在旧中国，官场来往文书十分讲究，做秘书的都要写一手好字。我天天为官们起草文稿，代笔写信，这样无形中也练了好几年的字。不过不是书法艺术，而是官场文墨罢了！

沈先生说作书必须具备三个条件     

　　抗日战争期间，在重庆我认识了几位书法家，一位是沈尹默先生，一位是潘伯鹰先生，一位是曾克先生。他们三位过往甚密，常在一起作诗写字。当时我最佩服沈先生。
　　沈尹默毕业于日本东京帝国大学。历任北京大学、燕京大学教授。早期欢作新体诗。二十五岁在杭州遇见陈独秀时，陈就对他说：“昨天我看见你写的一首诗，诗很好，字则其俗在骨。”沈尹默听了这个尖锐的批评后，心里很不好受，但事后想想很有道理，于是痛下苦功，重新学起，不仅仔细研读了包世臣的《艺舟双楫》等前人著作，而且刻苦临摹汉碑，每天要写完一刀尺八纸方休。如是坚持两三年，然后转临北魏隋唐碑版，直到俗气全消，风骨挺立了，继研习行草，后黄（庭坚）、米（芾）而上溯“二王”。这样反复地学习，方于融会贯通，妙集众长，创立了自己独有的俊逸典雅的书法风格。
　　沈先生写字用功，令我终生难忘。他患一千几百度的近视，又有白内障，戴着很深、很厚的眼镜，白天黑夜不断写字。他写字不用叠行，铺上纸，拿起笔就写。有人说：“尹默限于目力，不能作大字”，他偏不服气，特为吴湖帆先生写了八尺的楹联，却磅礴有力。实际上他笔到眼不到，努跃在心，钩勒任意，熟能生巧。沈先生说：“作书必须具备三个条件：一、前贤法则，二、时代精神，三、个人特性，三者缺一不可。”他的治学精神和卓越成就，对我是莫大的鞭策与鼓舞。

叶恭绰的教导     

　　新中国成立以后，我来到北京，在国务院工作。当时国务院副秘书长齐燕铭同志，是一位博学多才，精通书画、篆刻的学者。他常说：现在忙于事务，刻图章、写字都没有时间了。当时齐喜找我写字，除此之外，很少有机会执笔挥毫了。
　　中年以后，我写字受叶恭绰和张正宇先生的影响最大。早在一九三四年，我在乡前辈陆丹林先生的引导下，有幸认识了叶恭绰先生。其后由于同住在北京东城，我有机会常常去探望他老人家，得以聆听他对于文史、诗词、考证等各方面的渊博议论。由于他又是位著名的书法家，对于书法，有他独特的造指和见解，因此更获得不少教益。叶恭绰先生说：书法应当以篆、隶为根本。