● 文  章

学书杂谈

我学书法是从文字、训诂开始的

　　我最早学写字是在香港。那时，我父亲黄冷观在香港创办中华中学，邀聘了一些素负名望的老师。邓尔雅先生就是其中的一位。尔雅先生擅绘画、治印，工书法。他教我们书法和小学――文字学、训诂、音韵。所以我学书法是从文字、训诂开始的。虽那时并不理解，只是跟着学。尔雅先生教我们写字很严格，他主张写规规矩矩的字，从楷书入手，循序渐进；同时他又叫学生以大块方砖（广东人叫做“阶砖”，约一尺二寸见方，在房间铺地用）作纸，用笔蘸水临写，一个字写满一方砖，干后再写。这样既节省纸张，又可以练大字。这种方砖吸水力强，随写随干，好写又方便。尔雅先生常常深有体会地说：大字写好了，小字就容易写好；但写惯了小字，大字却未必能写得好。因为大字更能锻炼腕力，而且有气魄。在尔雅先生教导下，我写《鱼公姬夫人碑》（隋）、《说文解字部首》，得到的最大好处是从大字学起，打下了比较规矩的基础。

年轻人容易好奇     

　　年轻人容易好奇、好新。有一段时间，我觉得天天写大字，练楷书，太枯燥、呆板了，没有多少兴味；看到板桥字体变化多，疏放奇特，就悄悄学写郑板桥。不巧被我父亲看到了，骂了一顿。尔雅先生是父亲清末在广州广雅书院的同学好友，对他十分敬重，对我离师叛道的举动甚为不悦，说：你学写不守规矩，学那些“江湖气”将来一定失败！你不知道郑板桥是从隶书、楷书开始写的，他用隶体渗入行楷，有深厚的基本功。你从皮毛模仿是没出息的。

写字一定要有文学修养     

　　一九三三年，我二十岁，在文艺活动上，在上海，我主要参加漫画工作，很少写字，但是看得比较多，很有收益。有人主张，不仅要临贴，还要读贴，我看是有道理的。我祖父有个学生叫孙璞，字仲瑛，也是我老家广东中山人。当时我住在孙璞家里，他学问渊博，是南社诗人，收藏很多字画，尤其是广东名家，我都反复详尽地观赏了。孙老语重心长地对我说：写字一定要有文学修养；没有文学修养，写得再好也只是个写字匠，而且俗气。他再三强调：“腹有诗书气自华”，饱读诗书，有学问，书法自然就充实、俊秀了。他说：各方面的知识都要学，各种各样的书都要看，做到“看书不厌多，不怕忘”。一天，老人郑重地让我点《汉书》，他说：你不妨认真地读一遍，点上句读，是大有裨益的。我遵照孙璞老人的话，花了一年的时间，用红笔一字一句地读了称为“后世纪传体史书准绳”的《汉书》。有时看不懂、断不了句就查史料，翻字典，请教孙老，终于克服了困难，攻下了它，使我在古文方面略有基础，而这对于书法修养，起着间接影响。