婚　床

　　在日用家具方面，应用木雕也较多，如床、衣橱、梳妆台、椅子、徽州区域的家具除红、乌、楠木、紫檀、香榧、白果等高级的木材保持本色好，一般均用朱漆和金箔来装饰木雕塑的人物、花卉与飞禽走兽使之更加鲜艳、富丽堂皇。
　　尤其是徽州乡村人在办理“终身大事”——结婚时，喜欢按照当地传统习俗，买或定制一套经过木雕艺人精工细琢的“花床”，雕工讲究的衣橱等，来点缀他们的洞房花烛夜。

承袭秦汉与竞相奢侈

　　徽州木雕发展的阶段性大体上，明初时承袭秦汉遗风，古拙而又朴素。逐渐形成简朴而略富有变化的风格，用线简练挺拨，粗放刚劲，手法一般都是浮雕成一至二层的浅圆雕，并借助线刻造型，虽构图缺乏透视变化，但强调对称富有装饰趣味。
　　明未清初，西域藏族佛教艺术中缜密，严谨的表现形式渐渐传到东部地区，加上此时徽州本土新安画派兴起，刻书印刷事业继明万历以后一直是兴旺发达，徽派版画在小说，戏剧唱本插图、画谱、墨谱、笺谱以及民间木板画，契约、鸳鸯礼书，纸马等方面大放异彩，这些都给建筑雕刻装饰较大的影响。
　　还有徽商竞相奢侈，慢慢改变了明代古拙，质朴，简练风格，渐趋细腻、繁复、精巧。手法从一到二层浅浮雕发展到八九层的高深浮雕，并玩上特技，雕刻楼阁亭榭时竞刻门窗可以开关，雕狮与麒麟，竞要眼球能转动。
　　构图、布局吸取绘画立轴和毛卷式那样完整，而且更加注重情节，戏曲故事，民俗题材，人物的脸部表情和形体动态更具有生活气息。它们不仅在内容方面吸收和移植徽派版画作品，在技法上也运用线来造型。

加深雕刻度

　　徽州木雕初时只是在版刻的基础上加深雕刻度，形成平面的浅浮雕之感，后逐渐将形象边线棱角磨去成圆突状，再加深层次表现，尤如墨模和砚盒盖上的图样，根据不同的内容，采取不同的刀法。
　　雕刻山石，树木和人物、阁楼，行云流水中注重变化。增强质感，给人以细腻明快，挺劲秀丽的印象。
　　徽派古建筑木雕装饰味较强，特别是花鸟、虫鱼常见变形较多，人物形象动物动态，以至花草，云头，回纹等之变化，均带有地方色彩，民间风味足、凝聚了徽州民间匠师的智慧。

<< 返回     　     1 2