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发展史 |
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一．概说 唐代是墓室壁画的又一个黄金时代。在1950年以来的考古发掘中，发现了大量唐代壁画墓，其中许多有明确 纪年， 形成了一 个清晰的发展脉络。在陕西西安市（当时的都城长安）及其附近诸县集中分布着唐代帝陵和皇 族、贵戚及京畿大族的坟墓，这些陵墓的装饰集中了当时最优厚的物质条件和水平最高的工匠劳动，是目前国内 唐代墓室壁画发现最多、画艺最精的地区。在与陕西东西相邻的山西、宁夏境内，也不断发现唐代墓室壁画。除 此以外，最集中的唐代壁画墓群发现于新疆吐鲁番阿斯塔那墓地。 在这三大区域之外，湖北、广东、河北、北京等地也零星发现过唐代壁画墓。长安地区的壁画墓大多规模较 大， 结构完备，有墓道、天井、甬道、墓室，在不同位置的壁画上绘制不同的内容，包括青龙 白虎、出行、仪 卫、乐舞、宫女内侍等。学者已经对它们进行了较深入的梳理和分期研究：第一阶段从唐高祖时期至唐太宗中期 ，壁画布局和内容仍沿袭北朝和隋墓旧制，代表作有三原李寿墓（贞观四年，630年）和礼泉长乐公主墓（贞观 十七年，643年）；第二阶段是唐高宗和武则天在位时期，唐代墓室壁的特征开始出现，但由于高宗死后武则天 实际上以东都洛阳为都城，长安的壁画墓较少，代表作有长安县执失奉节墓（显庆三年，658年）和西安南郊李 爽墓（总章元年，668年）；第三阶段从唐皇室西返 长安的神龙二年（706年）到唐玄宗天元十七年（729年）， 是唐墓壁画特征的形成时期，代表作有乾县乾陵陪葬墓——懿德太子 李重润墓、永泰公主李仙蕙墓（皆为神龙 二年，706年）和间开始，历肃宗、代宗、德宗三朝（756—805年），风格特征变化较 为明显，代表作有西安 东郊苏思勖墓（天宝四年，745年）；第五阶段约从唐宪宗元和年间到唐亡（806—907年），是第四阶段 的延 续和简化，表明唐代墓室壁画走向衰落。 二、名作赏析  李寿墓壁画 李寿墓中的壁画和北朝一样，仍以列戟图像区分外界和宅院两部分，列戟以前是长达6米的死者生前狩猎场面， 画丛山峡谷中数十名猎手围猎，场面杂沓中有章法；列戟以后的部分表现墓主家居生活，细致而生动。但这座墓的 壁画笔触比较生硬，人物形貌较为呆板，接近北周传统（宁夏固原李贤墓壁画）。 懿德太子墓、章怀太子墓、永泰公主墓壁画  第三阶段的三座乾陵陪葬墓代表了唐墓壁画的最高水平。李重润和李仙蕙是唐高宗李治和武则天的孙子、孙女，中宗李显的长子、七女，死于大足元年（701年），据说为武则天杖死（一说李 仙蕙为难产而死）。中宗复位后，追封李重润为懿德太子，李仙蕙为永泰公主，陪葬乾 陵。李贤是唐高宗和武则天的次子，因被猜忌 而废为庶人。死后于神龙二年，以雍王 身份陪葬乾陵，睿宗景云年间（710—711年）追封为章怀太子，启陵重绘壁画，提高 等级，故壁画重层。它们的内容布局基本承袭第二阶段。墓道两侧先是驱邪的青龙、 白虎，其后 懿德、永泰墓是山林城阙、仪卫车马，章怀墓则有变化，是狩猎出行和打 马球场面以及礼宾客使。再后是阙楼 、仪仗和列戟，随后绘男女侍从，并点缀花草树 石，勾画出家居宴乐生活气氛。懿德墓之《阙楼》巍峨壮丽， 仪仗队伍气势庄严，场 景浩大。章怀墓墓道东壁的狩猎出行场达12米，人物掣鹰携犬骑马奔驰在长安大道上， 反映了贵族耀武扬威的气势。懿德墓与永泰墓中的女侍面庞丰满，眉目传神，身姿优 美，衣纹线条匀劲流畅， 但仍是恭谨肃立的姿态；而稍晚出的章怀墓中的女侍则姿态更为灵活。这些壁画大都 出于宫廷画工之手，描绘 了人物、仕女、界画、山水等各种形象，线条或严谨劲健，或洒落而有气概，用色绚 丽，显示了初、盛唐时期 的绘画水平。以阎立本作品的宋摹本《步辇图》和《历代帝王图》与之对照，共同点 颇多，而且壁画更显雄放 劲健。这几处壁画应出于宫廷画师之手，在风格上完全可能受到阎立本的影响，而在 水平上可以代表唐代绘画 的最高境界。  下一页 |