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改琦、费丹旭以画仕女，独步当时，他们行笔流畅，落墨洁净。费丹旭于仕女之外，画人物得传神要领，亦为识者所重。
此后胡锡圭以戏曲人物，令时人开眼，其画形象幽默，笔墨酣畅。在岭南，苏六朋、苏长春同写时事，针砭弊端，意味深长。
清末的人物画画家还有钱慧安、吴友如、倪墨耕、吴石仙等。
海上画家任熊以《列仙酒牌》、《于越先贤传》、《高士传》等刊刻本而传于世，所画文人生活或乡间情趣，各不相同，而画法清新，不落俗套。
其弟任薰取法陈洪绶，其代表作有《苏武牧羊》和《羲之爱鹅》等，风格与兄相近，但劲健秀丽。
“三任”中任伯年的画名最大，精于肖像，刻画传神，渲染得法。所画人物题材多样，构图具有巧趣，画法集其花鸟山水之长，用笔流畅而富于变化，着色淡雅而不失甜俗。
“三任”在中国人物画的低潮时期，将人物画推向了一个高峰，在人物画发展史上占有重要的地位。
民间绘画有很大发展
清代的民间绘画有很大的发展，其中徽州的刊印图籍和杨柳青、桃花坞的木刻年画，都形成了规模化的产业，民间以绘祖容为主的肖像画也是广为流行，且绘画水
平普遍较高。 民间画工数理的增多，基于经验传授的写像口诀以非常简明和实用的特点得到了系统的总结。 自元代王绎著有《写像秘诀》后，清代的蒋骥著有《传神秘要》，丁皋著有《传真心领》。蒋骥提出“传神以远取神法”和“点睛取神法”。丁皋则以绘画的经验
，指出画人物“须知意在笔先，气在笔后”，并总结出各部位的画法以及衣冠配景之法。
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