白居易也有诗赞萧悦的画竹，“植物之中竹难写，古今虽画无似者。萧郎下笔独逼真，丹青以来惟一人。人画竹身肥臃肿，萧画茎瘦节节竦。人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。”白居易还记萧悦画竹“举世无伦，萧亦甚自秘重，有终岁求其一竿一枝而不得者”。
　　唐代花鸟画属于开创时期，取得成就有赖于对所绘形象的观察写生，滕昌佑在其住所内布置山石，栽种奇花异草，以观察花鸟形状。所以他的画“宛有生意，笔迹轻利，敷彩鲜泽”。另一位画家边鸾受德宗之命画新罗国送来的会舞的孔雀，“翠彩生动，金羽辉灼”，能闻“清声”之音。

徐黄体异，下笔成珍、挥毫可范

    花鸟画发展到五代，出现了徐熙和黄筌两大流派。他们既代表了各自阶层的审美理想，同时也有着截然不同的表现方法。
　　宋代的郭若虚就专门论述过“徐黄体异”，在他的笔下，翰林待诏黄筌“多写禁御所有珍禽瑞鸟，奇花怪石。今传世桃花鹰鹘，纯白雉兔，金盆鹁鸽，孔雀龟鹤之类是也。又翎毛骨气尚丰满而天水分色。”
　　而江南处士徐熙，“志节高迈，放达不羁。多状江湖所有汀花野竹，水鸟渊鱼，仅传世凫雁鹭鸶。蒲藻虾鱼，丛艳折枝，园疏药苗之类是也。又翎毛骨气轻秀而天水通色。”
　　沈括也在他的《梦溪笔谈》中谈到徐、黄二体的差异，“诸黄画花，妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成谓之写生。徐熙以墨笔画之，殊草草，略施丹粉而已神气迥出，别有生动之意。”但是，“二者春兰秋菊，各擅重名，下笔成珍，挥毫可范。”
　　徐、黄的画在当时已有很大的影响，而后学亦有重名。黄筌之子居寀、居宝，徐熙之孙崇嗣，崇矩，都是当时花鸟画坛的重要画家。
　　另外西蜀还有刁处士、刘赞、滕昌佑、夏侯延佑、李怀衮，江南还有唐希雅、唐中祚、唐宿、解处中，都下有李符、李吉，他们中的多数人都擅名于北宋前期。