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 1990年以来，在许多城市出现“艺术村”现象，北京先是出现圆明园画家村，后来圆 明园画家村的画家被谴散，许多艺术家开始在北京郊区的一些村子聚居，如先后出现的东 村、小堡村、上地摇滚村落等等；杭州也出现了相似的现象，在中国美术学院周边的村子 聚集了许多美院考生、进修生；而上海则干脆为画家建了一个画家村，并打出《走进画家 村》的广告，这个画家村位于浦东大道玉莲路，艺术家每月只须花很少的租金（一室一厅 300元/月、二室一厅400元/月、三室一厅500元/月）就可入住，画家村可为画家设立个人 展厅，其目的是为画家创造一个居住稳定、自由宽松的创作空间。 ＂艺术村＂现象让我们看到中国艺术家们，尤其是还未成名、没有经济来源的年轻艺 术家的一种生活状态。他们是一些为艺术着迷的艺术家，从四面八方走来，汇集到各大都 市，寻求自己的艺术理想。由于他们大多没有稳定的经济收入，只能每月花一百元左右租 那些便宜的农民房，在很差的环境里从事艺术创作，而共同的艺术追求又把他们聚集在了 一起。在一个村里，创作之余，他们经常在一其起交流，在交流中感悟生活，在生活中体 验艺术，他们感到理想离自己越来越近，他们希望崇尚自由的都市有一天能接受他们和他 们的艺术。 的确“文化人”居多的都市，给了他们更多的机遇。各种多如牛毛的展览使他们有了 展示自己的机会，如果他的画被某个批评家看中或被哪家画廊看中，他们向成功就又迈进 了一步，曾经在圆明园画家村呆过的方力钧等人如今已成为“玩世现实主义”的代表画家。 |
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