姜杰的装置创作始自1994年"生命的模样"（石膏和木，2米）。1995年，她用丝绸、玻璃钢、透明丝线和28个约一米高的儿童模型为媒材，创作了"接近"。1998年在波恩妇女博物馆展出的"卫生的故事" 等装置作品，同样是以幼小的生命为题材。姜杰是中央美院雕塑系出身的，1991年毕业后留在中央美院雕塑创作室从事雕塑创作。她的专长是人物胸像。1993年姜杰为一家玩具公司作娃娃的模型。她开始对泥娃娃产生了一种特殊的感觉，她说："幼儿身上所蕴含着的那种神秘、脆弱、柔软、湿润、敏感与凄凉，我从未在一个成年人身上看到过。"从此姜杰就喜欢上幼儿，也许这就是姜杰对生命有特殊敏感的地方。姜杰热爱生命，她在"卫生的故事"中对妇女用计算例假日期来扼杀生命的做法提出了感慨。挂历上用红笔打上的叉，和悬挂着的小婴儿的塑像，雕塑了生命与死亡的无奈与凄凉。女人不得已的计算，却只是换来男人的欢乐吗？
　　1993年姜杰着手制作婴儿像，以她的技巧与能力是可以创作出无懈可击的作品来的，但她主动降低了技巧在作品中的重要性，而突出感觉的表现。她做了三个不同动态的婴儿，再将这三个婴儿用腊这种易碎的材料，复制成50个。1994年姜杰以这50个婴儿蜡像为媒材推出其个展"临界点"。50个婴儿蜡像被放进一张长6米、宽5米的塑料薄膜里。在无序中，易碎的婴儿互相挤压、碰撞。在这一作品中，她试图发掘与揭示被社会忽略了的易碎的小生命，他们是多么无可奈何地在这残酷的世上活着！可是对姜杰来说，社会的人，无论婴儿、孩童或是成年人，无论是轻是重，都得有人来承受的，也会有人来承受，因为人们不可能一厢情愿地生存在这个世界上。
也只有姜杰，才能创造出这样的生命来，因为她是女性，但不是女权主义的女性，她是雕塑家，但不单单是s事物的雕塑家，而是神秘生命的雕塑家，所以她会成为母亲。

（黄凤祝，波恩1999年7月16日）