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作　　品

情往似赠 兴来如答
---读李凌书法
崔自默

　　知道李凌的名字在前，　认识他本人在后，其间相距竟有十余年。80年代初，作为著名青年书家的李凌，正随黄绮教授研习古文字学及书法艺术，勇猛精进，名声已然鹊起。在一次书法活动中，本来可以见面，但失之交臂，后来一懒散，也就没再怎么联系。不过，关于他赴日及在国内的数次展览的消息，我是一直获悉的。尤其1997年他在长城上写十米之巨的"龙"字，我在电视上看到，顿感亲切。

　　1998年冬，在一个大雪纷飞的日子，保定文联的鹤菁兄携李凌前来寒舍，暖茶一杯，无话不谈，情同老友。李凌赠示他近年的一本诗集和两本书法集，我赶紧捧读。诗集名曰《舟中夜梦》，稍一翻览，就读到“满山都是雪，山月为谁来”、“塔高身似笔，拔起五云中”、“山骨架苍穹，挽我凝霜眼”等句，出语大气，又一片天机。李凌的书法，我早就知道的，功力深厚四字，当之无愧；因为，他七岁始习碑帖，今忽忽已过不惑之年矣，三十余载的工夫，不自觉流露毫素之间。我更喜欢李凌的草书，在沉稳中蕴含飞扬之气韵，正如其人，举止老成持重，偶尔开怀大笑，令人耳目一爽。李凌自呼其书为“苍石落花体”，　意取苍石卧地、落花飘空之意境。其苍石般沉稳，出自腕下坚实的根底；其落花般飞扬，源于才情、性灵。如此，在提笔落墨之际，方能随机应变、　深厉前揭。如《神遇》条幅，通篇上下，有“气”充盈其间；“神”字之一竖笔，无而有、虚而实、柔而刚，可谓造中国书法线条表现力之极境矣。 昨天， 李凌寄来几张近作的照片，着实令我惊异。他在信中说，他在寻找新的创作思路，　争取塑造一个崭新的面目。我的惊异，　一则对他的想法，他已然有了一个足以立身的书法“过去，　但仍然能不故步自封，敢于打破自我，而这是一个很难的事情；二则对他的书法“现在”，他的新作，迥异于过去，在章法、笔法和墨法等方面，全然一幅新气象：局部也许看似不太讲究，但颇具视觉形式感，最可贵的是有“画外味”、意与境浑。

　　有意无意、似曾相识或者不期而遇，都是最好的感觉，最妙的状态，或许，也是艺术的最高境界。我在李凌的书法中，体会到了某种很想体会的东西。

1999年2月28日晚随笔

 

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